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黑衣女人影評(píng)三篇
黑衣女人影評(píng)（一）
毫無疑問的，根據(jù)J。K。羅琳的同名小說改編的電影版《哈利·波特》系列，是新世紀(jì)以來最成功的魔幻片，而在影片中扮演哈利·波特的丹尼爾·雷德克里夫，也迅即成為最受歡迎的年輕偶像之一。隨著這個(gè)系列電影版的結(jié)束，“哈利·波特三人組”的何去何從便成為不少影迷關(guān)注的問題，其中，丹尼爾·雷德克里夫便成功的以驚悚片《黑衣女人》轉(zhuǎn)型。
影片根據(jù)英國作家蘇珊·希爾的同名暢銷小說改編。當(dāng)年的這本小說出版不久后便被改編為話劇，也被英國媒體贊為“戲劇舞臺(tái)上最令人激動(dòng)、最吸引人和最成功的作品”，不僅是在舞臺(tái)上持久的演出，也被改編為電影或電視��；最新版本便邀請(qǐng)了《伊甸湖》的編導(dǎo)、《黑暗侵襲2》的編劇詹姆斯·瓦特金斯執(zhí)導(dǎo)，不僅是將哥特式的驚悚搬上銀幕，再加上音效、鏡頭等的使用，讓人看得有點(diǎn)毛骨悚然，無疑是近期電影市場最值得一看的驚悚片。
丹尼爾·雷德克里夫在影片中扮演一個(gè)單親爸爸，因?yàn)楣ぷ鞯木壒仕巴粋�(gè)小鄉(xiāng)村處理一個(gè)遺產(chǎn)問題，但當(dāng)他來到這小鎮(zhèn)上似乎鎮(zhèn)子里的所有人都不歡迎他，而當(dāng)他前往該遺產(chǎn)的所在地之后，不斷的發(fā)現(xiàn)了一些奇怪的現(xiàn)象、聽到一些特別的聲音，甚至是看到一個(gè)神秘而行蹤不定的黑衣女人，再加上小鎮(zhèn)突發(fā)了一些命案，包括自己的兒子都被卷入其中，他勇敢地承擔(dān)起救助兒子的責(zé)任……影片中的這位單親父親，便是當(dāng)年的小“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫扮演，他也蓄須扮演一個(gè)經(jīng)歷了生活的打擊又傷痛的單親父親，盡管可能還是可以看到一些哈利·波特的影子，但這種自我的挑戰(zhàn)值得肯定。
而最驚悚的，自然是影片對(duì)于哥特式風(fēng)格是融合使用。源自于十八世紀(jì)中葉霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭托城堡》的哥特小說，奠定了哥特式風(fēng)格的一些元素，比如故事往往是發(fā)生在哥特式的莊園或者城堡，城堡里又存在著一些難以解釋的東西，再加上哥特式裝飾、令人抓狂的天氣情況等，而將驚悚氛圍推向極致。對(duì)于這部《黑衣女人》來說，影片的主要場景——那座沼澤地旁的城堡，從外型上看便是典型的哥特式建筑，不僅是遠(yuǎn)離了都市，甚至距離附近的小鎮(zhèn)也有不短的一段差距；而主人公在城堡里，不僅是發(fā)現(xiàn)一些較為奇怪的裝飾品，還有無法打開的門、似真似幻的人，再加上他在城堡里一再的遇上惡劣的狂風(fēng)暴雨，而將環(huán)境的恐怖、人物的焦慮緊密的融合一起。
何況，本片在音效與視效上還花了不少的心思，用以烘托這哥特式氣氛。如貫穿在影片始終的灰暗色調(diào)，再加上神出鬼沒的鬼影（是鬼）、忽然冒出來的動(dòng)物、不知名也不知來源的怪聲音、藉由鬼魂的視角不斷的接近于主人公的鏡頭感等，都不斷的將恐怖氣氛推向一個(gè)高度。這對(duì)于一個(gè)新導(dǎo)演來說，影片表現(xiàn)相當(dāng)不俗。
國內(nèi)的驚悚片在審查時(shí)受到不少的限制，相比之下外語片的審查就要寬松不少，在本片里甚至保留了不少女鬼的場景、畫面，這對(duì)于喜歡恐怖片的影迷來說無疑可以體會(huì)原汁原味的哥特式驚悚片。
黑衣女人影評(píng)（二）
古典的英式大宅，無處不透露著華麗和典雅，但是坐落在孤島上面，莊肅的風(fēng)格和昏暗的光線就加重了這棟大宅的陰氣。太過于神秘的荒宅，卻為附近的鎮(zhèn)上帶來了災(zāi)難，但是總有人會(huì)挺身而出，拯救別人也拯救自己。即使結(jié)果是未知的。
如果你夠勇敢，那就跟隨著劇中的男主人公一起打開這座鬼宅的大門吧……
主演：丹尼爾·雷德克里夫塞倫·希德
導(dǎo)演：詹姆斯·瓦特金斯
年代：2012
看點(diǎn)：懸疑驚悚英國晦暗恐怖片神秘小說改編劇情恐怖
黑衣女人—電影劇情
亞瑟？科普斯是一個(gè)年輕的律師。他受雇于一個(gè)寡婦，要前往一個(gè)小鄉(xiāng)村處理關(guān)于這個(gè)寡婦的遺產(chǎn)問題�？瓷先ヒ磺卸己苷＃墒撬⒉恢�，一場危及生命的浩劫正在向科普斯襲來。
他到達(dá)了小鎮(zhèn)，可是小鎮(zhèn)上的所有人似乎并不歡迎他，他們都希望科普斯能盡快地完成工作后離開。很顯然，這個(gè)小鎮(zhèn)埋藏這不少的秘密。雖然小鎮(zhèn)的人們都在和科普斯保持距離，不想讓他知道這里曾經(jīng)發(fā)生了什么，但是科普斯還是知道了那棟屬于自己客戶的老宅子似乎有問題。
恍恍惚惚之間，有一個(gè)女鬼總是會(huì)來騷擾這里的住戶，她要在這里找回屬于自己的人和屬于自己的東西。這個(gè)女鬼的行為充滿了危險(xiǎn)，她甚至連孩子都不放過。
暴露在女鬼的襲擊之下，亞瑟？科普斯和他的孩子能夠逃過一劫么？
黑衣女人影評(píng)（三）
電影中的恐怖片和文學(xué)中的武俠小說很類似，成本低，簡單編造，不需要滲透多么豐富的思想，只要把握住驚悚/豪杰的精髓就行了，而且不管創(chuàng)作得好或者差，都會(huì)有一定的市場。對(duì)于恐怖片的評(píng)價(jià)也很簡單，只要能嚇人，而且嚇得夠嗆，就算成功了。《黑衣女人》是經(jīng)典恐怖故事，曾被多次搬上銀幕，它的最大特點(diǎn)是對(duì)細(xì)節(jié)的不厭其煩的描寫，從普通物件中透視其纏繞的恐怖魂靈，直刺觀眾的心理防線。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了這個(gè)特點(diǎn)，同時(shí)又發(fā)揚(yáng)了英倫電影內(nèi)斂冷峻的風(fēng)格，在沉默中顯張力，在突兀中造驚悚。《黑衣女人》是對(duì)傳統(tǒng)恐怖片類型的從頭塑造，它故事里的鬼魂、復(fù)仇、荒宅等元素是很常見的情節(jié)基礎(chǔ)，但是在視覺效果上，它摒棄了丑陋的僵尸、噴不完的血漿、夸張的驚嚇表情等，而是通過特寫鏡頭來逼視細(xì)小的道具，如兩眼圓睜的洋娃娃、掉在地上的雛鳥、發(fā)黃的信件等，營造出驚悚的氛圍。在特效技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，新型恐怖片開始讓怪物滿天飛了，人物常被從天而降的災(zāi)禍傷害，可《黑衣女人》依舊是緩慢的敘述故事，壓抑情感，偶爾加進(jìn)一個(gè)恐怖的畫面，我們看不到高潮，但也覺察不到沉悶，因?yàn)樗芎玫陌盐樟擞^眾的心理——“害怕恐怖又渴望恐怖”。一名律師到一個(gè)村莊里處理案件，一開始就受到村民的敵視，原來這個(gè)村莊被一位黑衣夫人詛咒，經(jīng)常有小孩死亡的事發(fā)生。但律師堅(jiān)持要完成自己的工作，他潛進(jìn)古宅，探索黑衣夫人的奧秘。丹尼爾·雷德克里夫在哈利波特之后又扮演了豪杰人物，但這個(gè)豪杰并不同于以往的拯救眾生，他的最大特點(diǎn)是心理素質(zhì)好。從電影一開始，丹尼爾的表情就一臉憂郁，蓄了胡須的他有些滄桑，因?yàn)閱势藓凸ぷ鞯膲毫ΓH有些頹廢。但是他一小我身處蛛網(wǎng)密布的古宅中，燈光昏黃，死氣沉沉，竟然一點(diǎn)也不害怕，即使數(shù)次看見鬼影顯身，也只不過是表情驚詫一些，絲毫沒有動(dòng)搖他查案子的決心。所以，這個(gè)律師應(yīng)該是史上最淡定的恐怖片主角。
黑衣女人在電影里集中出現(xiàn)了三次：第24分鐘，律師從窗戶看到庭院中一個(gè)玄色身影閃現(xiàn)，由此觸發(fā)了他調(diào)查真相的獵奇；第54分鐘，律師走進(jìn)主動(dòng)打開的密閉房間，看到一把躺椅在主動(dòng)的搖晃，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)玄色骷髏赫然坐在椅子上；第83分鐘，律師從泥淖中撈出男孩的尸體，把他放在床上，這時(shí)他一轉(zhuǎn)身看到黑衣夫人懸吊在屋梁上。每次黑衣夫人出現(xiàn)大約相隔30分鐘，可見電影在節(jié)奏上是精心設(shè)計(jì)的，而且黑衣女人的形象接續(xù)清楚，每次出現(xiàn)的時(shí)間也逐步延長。但最恐怖的還是第二次出現(xiàn)，主動(dòng)搖晃的躺椅原本就很奇異，然后突然上面坐著一個(gè)黑骷髏，我就不由自主的驚叫了一聲。電影在恐怖氛圍的制造上是逐步提高的，但是在情節(jié)上始終保持安穩(wěn)的推進(jìn)，非常平淡。律師想要弄清真相，可他的做法也只不過是翻翻信件罷了，更多的時(shí)間是在古宅中游走，代替觀眾感受古宅的恐怖味道。至于懸疑的解決，當(dāng)律師從泥沼中找到男孩的尸體時(shí)，一切都很清楚了。在這個(gè)過程中，電影不時(shí)地制造出突兀的驚悚，如水龍頭突然流出混濁的水，烏鴉突然飛起，小孩的嘴里突然吐出血……觀眾原本還沉浸在模棱兩可的思索中，突然被這些畫面所刺激，就會(huì)受到震撼。但是電影見好就收，決不再某一點(diǎn)上做過多的渲染，每一次驚悚只持續(xù)一兩秒，接著又開始沉悶的推進(jìn)。為了配合這種一驚一乍的效果，《黑衣女人》在音樂上做足功夫，時(shí)有時(shí)無、忽高忽低，當(dāng)持續(xù)了很長的悠揚(yáng)后，突然一個(gè)大分貝的爆炸，即使再強(qiáng)的承受力也會(huì)被驚倒。這長短常典型的恐怖片的手段，在視覺上形成刺激，在聽覺上形成沖擊，先是輕輕的撫摸，在毫無預(yù)兆的情況下一陣猛揪，于是我們便臣服了。
這樣的方法用得多了也會(huì)形成審美疲勞，但除此之外我也沒有想出更好的辦法。其實(shí)，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化畫面和聲音的作用，單從故事情節(jié)中制造驚悚，但像這樣“無招勝有招”的影片比較少，羅曼·波蘭斯基的有些影片近似這種�！逗谝屡恕吩谟〉昧撕芨叩钠狈�，這很大程度上與主演丹尼爾·雷德克里夫的超高人氣有關(guān)。在電影中，律師最終還是沒有能安撫住黑衣女人的抨擊心，他和女子一路被火車撞去世了，在天堂里遇到了妻子，一家人攜手消得在迷霧中。這樣的結(jié)尾幾多讓人有些惘然，但它也突出了一個(gè)觀點(diǎn)：既然陽世布滿痛苦，在陰間相聚也未嘗不是幸福。
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