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《大橋下面》經(jīng)典影評(píng)
《大橋下面》是上海電影制片廠出品、白沉導(dǎo)演的劇情片，由龔雪、張鐵林主演，于1984年上映。該片講述了個(gè)體裁縫秦楠在修車匠高志華的幫助下，向世俗觀念和命運(yùn)挑戰(zhàn)，追求幸福愛情、創(chuàng)造美好生活的故事。以下是小編整理的《大橋下面》經(jīng)典影評(píng)，希望對(duì)大家有所幫助。
《大橋下面》影評(píng)(一)：龔雪最好的影片！
這是我看龔雪和張鐵林主演的第二部電影，此前看了他們聯(lián)袂出演的電影《多彩的晨光》（主演還有王詩(shī)槐）。
《大橋下面》很溫情，又給人以力量和希望（用現(xiàn)在的流行語(yǔ)匯叫“正能量”），很感人！配樂(lè)也極抒情！
秦楠善良能干，又端莊賢惠。但曾因遇人不淑，感情上遭受巨大打擊，從此自卑怯懦，對(duì)未來(lái)喪失信心。甚至因懼怕周遭的蠻短流長(zhǎng)，而不敢把親生兒子接到身邊和自己生活，整日在愁云慘淡中蹉跎，擺脫不了往日的陰影……但殘疾姑娘肖云自強(qiáng)不息、不自棄、樂(lè)觀向上的精神徹底改變了秦楠此前低迷膽怯狀態(tài)，她從此不再逃避生活，而是接受現(xiàn)實(shí)，并堅(jiān)定勇敢地開始生活，把兒子也接回到身邊，不再顧及其他人的眼光！最終甚至勇敢地追尋、接受了新的感情，喚回了心中的自我……
秦楠和高志華都生活在黃浦江沿岸的大橋下面，片中的很多上海老城廂、街道和市井生活都勾起了我對(duì)往昔的無(wú)限回憶……作為個(gè)體戶的他們，在傳統(tǒng)觀念勢(shì)力還很強(qiáng)大的當(dāng)時(shí)，社會(huì)地位不高，被人看不起。因此片名《大橋下面》隱含暗指——這群青年還身處在陽(yáng)光找不到的社會(huì)層面，或者說(shuō)他們還沒有完全被社會(huì)認(rèn)可，沒有正大光明地走到改革開放洪流的最前端（當(dāng)然這是社會(huì)偏見造成的）……如今回首，當(dāng)年的這批個(gè)體經(jīng)營(yíng)者，才是改革開放大業(yè)真正的弄潮兒，憑著勇氣、奮斗和努力，寫就了經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的一個(gè)又一個(gè)奇跡。本片應(yīng)該就是弘揚(yáng)個(gè)體經(jīng)營(yíng)者的勇氣和自強(qiáng)不息、自尊的影片！
龔雪的演技含蓄內(nèi)斂，又不失爆發(fā)力。那雙會(huì)說(shuō)話的眼睛無(wú)比動(dòng)人，我覺得這是她演得最好的一部電影！當(dāng)年的張鐵林也比如今可愛得多得多（或者說(shuō)，高志華重感情，抵制社會(huì)偏見，最終獲得真愛的故事顯得無(wú)比動(dòng)人吧！）
《大橋下面》影評(píng)(二)：只為看龔雪
起初是在81版《子夜》中驚鴻一瞥，雖說(shuō)戲份不多，但看上去十分養(yǎng)眼。個(gè)人感覺可算是那個(gè)年代的頂級(jí)大美女（在本人的審美中，是要遠(yuǎn)勝被無(wú)腦港片粉捧了幾十年臭腳的王祖賢、林青霞、邱淑貞、張敏之流的），遂找到這部其主演的《橋》，可算是一飽眼福。至于男主——咱們的皇阿瑪，那年還不是英國(guó)人，也還沒成為史上最矬楊左使，更沒如今這么些負(fù)面新聞，演得也還行，但我總覺得像龔雪這顏值的，張鐵林hold不住。至于劇情方面，以今天的眼光來(lái)看，自然是要?jiǎng)龠^(guò)如今大部分雷片囧片腦殘片，但也不見得有太大的觀賞性。中規(guī)中矩之余顯得頗為保守，男女主角最親密的一次接觸就是張鐵林挽留龔雪時(shí)碰了下手，難怪當(dāng)時(shí)《廬山戀》引起那么大轟動(dòng)，很多人就為看kiss去的。最后附帶一個(gè)本片亮點(diǎn)：片中張鐵林那女漢子妹妹在片子的33分10秒來(lái)了句“真特么過(guò)癮”，當(dāng)時(shí)我聽著怎么覺得這么超前呢？
《大橋下面》影評(píng)(三)：大橋下面
洗菜做飯，縫紉織布，納鞋底，修車....一切都那么直接的快。這些變成了沒有要多大經(jīng)驗(yàn)而言，只有簡(jiǎn)單的機(jī)械的工作。或是說(shuō)，那些經(jīng)驗(yàn)成了一種條件反射。以至于，完成這項(xiàng)在沒有電和高智能的自動(dòng)化的，純?nèi)斯さ那闆r下。人們要求得順理成章。當(dāng)然，這些遠(yuǎn)不止于此。還有的可以是，一段流言蜚語(yǔ)背后的愛情，在不明白對(duì)方為人母前，熱情且執(zhí)著的認(rèn)定了賢惠、善良，而身份知曉后又難免于有些轉(zhuǎn)身前禮貌的問(wèn)候。轉(zhuǎn)身后卻馬上的站起來(lái)，連圍裙、袖襟都沒脫下，便急急忙忙的前后左右地招呼。大眼瞪小眼的說(shuō)：“真怪！從來(lái)沒聽說(shuō)過(guò)她嫁過(guò)人，怎么一下子蹦出個(gè)這么大的孩子。”
這些話，在狹窄的弄堂里，可躲不過(guò)還沒轉(zhuǎn)過(guò)彎的人。像是膈應(yīng)的東西，這要思考、停頓而做出回應(yīng)或繼續(xù)地走開。不忙活，不代表著，可以忽略一些人之常情的過(guò)程。但這些如同柴米油鹽一樣，都變得異常的快。站住腳是斷續(xù)得不用考慮，回過(guò)頭，那些散布流言的歐巴桑也快得是立馬的忙活起手里的活，可頭部還沒來(lái)得及配合手部運(yùn)動(dòng)，眼珠子則往下撇著。這戲份，未免也太蹩腳了。
快的另一層，是一點(diǎn)也不耽擱了。抽過(guò)幾根香煙，咬過(guò)幾根手指甲，看過(guò)一次殘疾人的堅(jiān)強(qiáng)。自勉也就不需要更多。別人問(wèn)起，自當(dāng)挺直身板搶先了說(shuō)：“這就是我的孩子�！苯邮懿涣�，他們可以不經(jīng)歷這些過(guò)程，雖然也很快。只看幾次還把簡(jiǎn)單話往外說(shuō)得對(duì)答如流，窗戶紙也無(wú)需讓哪一個(gè)先去捅破了。
那意思全在一句。“反正我明白，你也明白。”
《大橋下面》影評(píng)(四)：從未褪色的精彩
淚流滿面的看完了。
回想當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，電影主題還是很前銳的：個(gè)體戶、未婚媽媽，殘疾人，下鄉(xiāng)回城，這些人的生活是當(dāng)時(shí)的矛盾主體。他們職業(yè)被人看不起，身份讓人鄙視，身體不便利，由一個(gè)孩子埋下劇情沖突，以及引起的生活感悟。
影片里，就算有幾句形形式的上口號(hào)，也只是時(shí)代的產(chǎn)物，30年后再看，也無(wú)傷大雅。
而真切的胡同生活、親切的服裝樣式，無(wú)比熟悉的家具、樓梯，鋁鍋，燈繩， 最便利的橫梁的自行車，量衣服的手法，縫紉機(jī) ，修車工具……把人帶回到童年
那時(shí)候的愛情，為什么就那么簡(jiǎn)單，到最后，我心里在叫囂著：牽手牽手牽手�？勺谧狼暗膬蓚�(gè)人，只一個(gè)眼神的交匯，連一絲碰觸都沒有。承認(rèn)我已經(jīng)被現(xiàn)在電視里的三分鐘上床搞習(xí)慣了，靈魂太太太不純潔。
皇阿瑪，青蔥的真是英俊。
龔雪，就是女神。愁容、開顏，不論什么衣服都擋不住她的美麗端莊。天然的美，又豈是現(xiàn)在的演員能具備的��！
電影從主題，到主演，到群演，那些精彩，從未褪色。
唯一不解的是：妹妹才是家里的主心骨。
劇情簡(jiǎn)介
早春的蘇州河畔，個(gè)體裁縫秦楠因?yàn)闆]有合適的地方設(shè)攤而發(fā)愁，熱心助人的高志華請(qǐng)她把攤子擺在自己的自行車攤旁。當(dāng)高志華知道秦楠和自己一樣，也是插隊(duì)多年才返回上海，更是對(duì)她加倍關(guān)心。高志華的母親一直在為兒子的婚事著急，見到秦楠以后，十分喜歡這個(gè)嫻淑、文靜的姑娘，滿心希望她能成為自己的兒媳婦。
秦楠在幫助一個(gè)下肢癱瘓的女孩的過(guò)程中，從她身上受到啟迪：一個(gè)人不怕摔跤，只要有勇氣站起來(lái)，就會(huì)活得更好。她感到再不能像以前那樣生活下去了，便毅然從鄉(xiāng)下把兒子冬冬接了出來(lái)。一時(shí)間流言四起，高家母子也爆發(fā)了矛盾。母親怎么也無(wú)法接受這個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。高志華雖然感到意外，但他這時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己深深地愛上了秦楠。他決心沖破封建思想的羈絆，幫助秦楠走向新生活。高志華的真誠(chéng)終于感動(dòng)了秦楠，她向高志華傾訴了自己坎坷的遭遇。
幕后制作
創(chuàng)作背景
上海三官塘大橋離白家很近，他每天上班路上必經(jīng)過(guò)那座橋堍下面的老住宅區(qū)，那里有很多插隊(duì)回城的待業(yè)青年和個(gè)體戶，他與那些青年熟識(shí)后，發(fā)現(xiàn)他們身上有許多可貴的品質(zhì)。所以，他認(rèn)為中國(guó)青年是大有作為、大有希望的，所以，他主持創(chuàng)作了《大橋下面》，希望用作品鼓勵(lì)青年們戰(zhàn)勝困難，創(chuàng)造美好的未來(lái)。
創(chuàng)作理念
白沉希望影片能展示生活中的普通人，所以他決定采取樸實(shí)的導(dǎo)演手法，向攝制組提出了總的創(chuàng)作原則：“用樸樸實(shí)實(shí)手法，講一個(gè)實(shí)實(shí)在在的故事”，又提出三個(gè)“不露痕跡”：導(dǎo)演不露痕跡，攝影不露痕跡，表演不露痕跡。為了做到這一點(diǎn)，他要求攝制組的創(chuàng)作人員把三官塘橋下作為創(chuàng)作基地，深入下去了解訪問(wèn)，搜集形象素材。為了實(shí)現(xiàn)銀幕上的真實(shí)感，白沉要求攝影上追求樸實(shí)無(wú)華的美，內(nèi)景要把攝影棚的痕跡全消除掉，與實(shí)景融為一體，不能擺鏡位的地方絕對(duì)不擺，即使是在可以拆除布景片的內(nèi)景，也要當(dāng)它是實(shí)景來(lái)拍，避免由于攝影鏡位造成的虛假。服裝色調(diào)方面也要求樸素、戒浮華。
曾有人建議白沉在片中安排一些留長(zhǎng)發(fā)、穿喇叭褲花襯衫的男女青年來(lái)表現(xiàn)時(shí)代感，他沒有采納。他認(rèn)為，生活既豐富又復(fù)雜，如何去偽存真，是個(gè)電影美學(xué)問(wèn)題，所以，在素材的取舍上，他堅(jiān)決摒棄非生活本質(zhì)的、光怪陸離的、消極的東西，因?yàn)槟切┎⒉荒鼙憩F(xiàn)時(shí)代感，也不美。
角色塑造
龔雪剛讀完劇本后并不喜歡秦楠這個(gè)角色，對(duì)秦楠未婚生子的行為和個(gè)體戶的身份很排斥，甚至產(chǎn)生了說(shuō)服導(dǎo)演白沉取消“秦楠有私生子”情節(jié)的想法，但沒說(shuō)出口。她改編了幾小節(jié)戲，試圖讓這個(gè)不“體面”的情節(jié)“合法”化，但沒有得到導(dǎo)演支持。白沉導(dǎo)演看出龔雪對(duì)角色的抵觸心理，便和她詳談劇本和人物的內(nèi)涵，幫助龔雪理解了影片的主題。同時(shí)，為了找當(dāng)個(gè)體戶的感覺，龔雪曾多次去連云、五原路一帶的縫紉攤觀察青年攤主的言談舉動(dòng)，逐漸了解了他們工作生活的艱苦以及受到的歧視。這使她加深了對(duì)秦楠一角的理解，扭轉(zhuǎn)了對(duì)秦楠的看法。
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