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怎么拍攝8種迷人的水姿態(tài)
水具有多種形式,作為固體(雪、冰和霜),它能使水陸環(huán)境都得到覆蓋或隔離,從而避免熱量散失和冷空氣的作用。作為蒸汽,水有助于形成各種天氣。但水蒸氣是無(wú)形的,所以,只有當(dāng)凝結(jié)為霧、云或其他凝結(jié)物時(shí),換句話說(shuō),也就是轉(zhuǎn)化為液態(tài)固態(tài)時(shí),才能拍成照片。然而,水的這兩種形態(tài)可以連續(xù)不斷地為我們提供豐富的拍攝內(nèi)容。
拍攝水:
由于水的顏色看來(lái)變化萬(wàn)千,所以,如果你想在照片中避免意外結(jié)果的話,就必須對(duì)水色進(jìn)行非常仔細(xì)地觀察。這一點(diǎn)特別適用于白天有云時(shí)的大片水面,因?yàn)闊o(wú)論是水的顏色還是水的色調(diào),都不會(huì)沒有變化的。
水經(jīng)常處在運(yùn)動(dòng)之中。水波和降落中的雨水之所以不像平靜的水面一樣易于研究,只是因?yàn)轭伾蜕{(diào)的變化太快,以致肉眼難于捕捉。但是還是有可能感受到整體的色彩和色調(diào),并選用適當(dāng)?shù)哪z卷和技術(shù),用預(yù)定的方法拍攝下來(lái)的。
雨:
降落中的雨水很難捕捉到膠片上。如果你把鏡頭對(duì)準(zhǔn)傾盆大雨,那么,不管你選用什么快門速度,你大概只能拍下灰蒙蒙的一片。然而,也還是會(huì)有特別好的機(jī)會(huì)能拍到優(yōu)秀的落雨照片的。不過(guò),你必須把相機(jī)預(yù)備好,作好立即行動(dòng)的準(zhǔn)備。
假如磅礴大雨是下在傍晚時(shí)分,你要小心地守候著。在刮西風(fēng)的地帶,大多數(shù)的暴雨和陣雨都是由西向東移動(dòng)的,所以當(dāng)你所在的地區(qū)仍在下雨的時(shí)候,太陽(yáng)可能透過(guò)西方的云層,從背面照在雨絲上。在其他風(fēng)向的地帶,早晨的陣雨往往能提供同樣的機(jī)會(huì)。
如果你已經(jīng)預(yù)先選好了構(gòu)圖,最好有一片暗調(diào)的背景,那么,逆光照耀的亮晶晶的雨絲就會(huì)清晰醒目。如果減少大約一級(jí)曝光,保持背景相當(dāng)黑暗,效果就更好。如用1/8到l/3O秒的速度,雨絲將更長(zhǎng),大雨的氣勢(shì)也更明顯。
水滴:
水滴是美麗的自然物,水滴并不永遠(yuǎn)呈球狀,你用一個(gè)微距鏡頭或其他近攝設(shè)備,即可設(shè)法捕捉到水滴在各種形式下的影象。水滴往往起棱鏡的作用,使陽(yáng)光的光束分解成為按次序連續(xù)分布的彩色光譜。你如果想拍攝這種現(xiàn)象,用紫外線濾鏡或天光鏡保護(hù)鏡頭。為了捕捉水的棱鏡效應(yīng),必須總是面向太陽(yáng),使水滴處于逆光照射之下。
通過(guò)鏡頭(或者不用鏡頭)注視水滴,假如你看不到草上的水珠閃出彩色光譜,就要把鏡頭向下傾斜,使與陽(yáng)光大體上成直角,然后再去觀察。這樣可以把鏡頭的光圈開到最大。并聚焦于一個(gè)固定距離(根據(jù)你所用的特寫設(shè)備,可定在10至30厘米)。因?yàn)榘严鄼C(jī)輕輕向前后移動(dòng)比不斷地重新調(diào)焦要容易一些。你常會(huì)發(fā)現(xiàn)焦點(diǎn)外的水珠顯出的彩色光譜效應(yīng)最為清晰明顯。利用這種效應(yīng)可以把色彩完全抽象化,也可以聚焦于一片草葉的尖端,而把彩色光譜圖案作為一個(gè)戲劇性的背景。
要記住,除非水珠所占的畫面空間非常之大,否則是不會(huì)影響測(cè)光表的讀數(shù)的。所以,你必須注意水珠與背景之間在亮度上存在的差異。如果背景很暗,你就要減少曝光,以保持背景的暗調(diào)并防止水滴的輪廓模糊。往往你會(huì)發(fā)現(xiàn)必須調(diào)整光圈或速度,至少減少一級(jí)曝光量,如果逆光照明很強(qiáng)時(shí),還要減少兩級(jí)。
在個(gè)別情況下(通常在多云的時(shí)候),拍攝水珠的特寫時(shí),你才需要完全按照測(cè)光表行事。在這種情況下,雖然水珠和背景的色調(diào)(亮度)幾乎相等,但是影象的顏色對(duì)比能保證在視覺上把二者區(qū)分開來(lái),并使水珠鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。如果沒有顏色的對(duì)比,可以用下述方法達(dá)到區(qū)分的目的:聚焦于水珠本身,使用盡可能小的景深;使背景虛化。
大片水面:
對(duì)于大體水面,我們大多數(shù)人所觀察和拍攝的不過(guò)是湖、河、海的表面,所以,水面的質(zhì)感不論對(duì)于它所提供的信息,還是它所喚起的氣氛都是必須認(rèn)真考慮的。以波峰和波谷為標(biāo)志的十分粗糙的質(zhì)感,來(lái)表現(xiàn)狂濤的洶涌澎湃。如果我們膽敢入水,就會(huì)對(duì)我們構(gòu)成威脅。
中等粗糙的水面質(zhì)感能引起警覺,而微波粼粼使人鎮(zhèn)定安靜,因?yàn)樗鼈円馕吨鴾伛Z和善。平靜的水面能引起一種和平和安全之感。拍攝水面的寧?kù)o是比較容易的,而表現(xiàn)洶涌和粗糙卻需要有良好的判斷力。為表現(xiàn)驚濤拍岸擊石的雄姿而選擇適當(dāng)?shù)呐臄z速度,這只不過(guò)是判斷力的一部分,決非全部。哪怕水面布滿白色的浪花,我們依然有辦法把它拍成風(fēng)暴席卷的黑黝黝的大海。
滔天巨浪使人聯(lián)想到粗野之力。如果你想表現(xiàn)這種現(xiàn)象,就要選用快速度,專等那巨浪擊石,水濺于空的一剎那;蛘吣憧梢陨陨蕴崆耙稽c(diǎn)按下快門,使巨浪懸于巖石之上——這一未完成的動(dòng)作使人聯(lián)想到即將發(fā)生的撞擊。
但是,如果用一種很慢的速度,使巨浪在曝光期內(nèi)移過(guò)整個(gè)畫面空間,便會(huì)產(chǎn)生一種更強(qiáng)烈的動(dòng)感,盡管這在表現(xiàn)純粹的威力方面不如前者有力。如果你把上述任一影象的曝光量減少,就能表現(xiàn)那天水渾沌中,狂暴盛怒的驚濤駭浪。
寧?kù)o的水面提供了拍攝漣瀝圖案的機(jī)會(huì),這種圖案在日出或日落時(shí)特別動(dòng)人。要用各種快門速度進(jìn)行試驗(yàn)?焖倌馨褕D案固定下來(lái),但是,如果光線很弱,你得把光圈開得相當(dāng)大—為使微波的曝光得當(dāng)而犧牲景深?扉T速度較慢時(shí)會(huì)有些模糊,然而,你會(huì)因其動(dòng)人的結(jié)果而感到吃驚。
日出之前或日落之后,對(duì)漣漪所作的定時(shí)曝光會(huì)是十分美麗的。當(dāng)水面仍然泛出暖色的時(shí)候,使用低速膠卷(譬如用ISO25)和最大景深(f/16或f/22)。以便能長(zhǎng)時(shí)間曝光(30秒)。在定時(shí)曝光期內(nèi)雖然很多漣漪會(huì)橫流穿過(guò)畫面,但是它們的浪尖大體上出現(xiàn)在同一個(gè)位置上。所以,長(zhǎng)時(shí)間的定時(shí)曝光看起來(lái)很象使用快速曝光拍成的照片一樣。
瀑布:
一切以流水為內(nèi)容的照片表現(xiàn)的都是人們的印象。因而為拍攝瀑布而選用的技術(shù)措施應(yīng)取決于你預(yù)期表現(xiàn)的效果。你或許想拍攝全景以表現(xiàn)其總的外觀。如果瀑布既不高也不陡峭,可使用慢速(如1/2,1/4或1/8秒),使瀑布顯得緩緩而下,如果湍急奔騰,從很高的地方直瀉而下,則用快速(得用l/500秒),可以更充分地表現(xiàn)大瀑布的雷霞萬(wàn)鈞之勢(shì)。
也許你要更近一些瞄準(zhǔn)那瀑布的輕流慢瀉或萬(wàn)馬奔騰,并設(shè)法捕捉水的抽象圖案,可以用落水作特寫試驗(yàn),試用各種速度、光圈,看看究竟能捕捉到什么。慢速可以攝出精致的線條花紋或朦朧模糊的景象,但是如果你用很高的速度,能使運(yùn)動(dòng)停頓下來(lái),就可以拍到流水在下落過(guò)程中的起伏圖案,因?yàn)槠俨嫉牧鲃?dòng)情況很少是恒定不變的。
從低角度上拍攝的緩流瀑布的特寫可以捕捉到水中反射出來(lái)的顏色,而且拍攝速度能影響到顏色的再現(xiàn)方式。慢速可以產(chǎn)生一種模糊柔和的色感,而快速可以把顏色固定在一個(gè)更富靜態(tài)的圖案中,雖然顏色的視覺重要性減少了,但能強(qiáng)化某些形狀。
雪:
不管光源的強(qiáng)度如何,通常我們都把雪看做比“中灰”色調(diào)更亮一些,在設(shè)計(jì)這類反射光型測(cè)光表時(shí),中灰正是測(cè)光表指示的基準(zhǔn)亮度(相機(jī)內(nèi)裝的所有測(cè)定光表都屬于這種類型)。所以,如果你把相機(jī)撥到“自動(dòng)測(cè)光”上或者完全按照測(cè)光表上的讀數(shù),拍出的雪色就是中灰的(或者中藍(lán)、中黃等等)。
因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)情況下,你并不想讓照片上的雪看起來(lái)似乎蒙上一層煤灰或晦暗的薄霧,所以,為了使白色重歸雪上,你必需增加曝光。這一點(diǎn)在前光照明或均勻照明時(shí)(陰天)尤為重要,因?yàn)槟菚r(shí)是沒有陰影的。為了使照片中的雪呈白色,你自己的測(cè)光表只能作為參考,用彩色膠卷時(shí),要增加曝光大約一級(jí)——我們說(shuō)“大約”,是因?yàn)榕臄z條件各不相同的緣故。
舉個(gè)例子,如果雪是被明亮的前光照明的,那么,再比一級(jí)更多,就會(huì)完全消除質(zhì)感,這在一般情況下是并不心甘情愿的。如果是日落時(shí)深紅色的雪,把曝光量加得太多就會(huì)洗掉顏色。一般說(shuō)來(lái),照片上的雪色越白,需要增加曝光的量就要越大。雪色越不白或者雪的顏色越豐富,需要增加曝光的量就越少。如果雪量不大(或者遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近只有一小片白雪,或者掛雪的樹枝襯在藍(lán)色天空上),就完全不需要增加曝光。
要學(xué)會(huì)評(píng)價(jià)構(gòu)圖中存在的大片亮區(qū),這樣你才能恰當(dāng)?shù)嘏袛嗨鼈儗?duì)曝光量的影響。沒有人能向你提供適合各種情況的硬性規(guī)則。而只能通過(guò)一些試驗(yàn)和失誤學(xué)到更多東西。
落雪:
雪花片片從天而降,融化后又凍結(jié)成冰。有時(shí)象玉片一樣堅(jiān)實(shí),有時(shí)又象羽毛一樣輕柔,朔風(fēng)狂卷,漫舞當(dāng)空,落地成堆。雪的變化是無(wú)窮無(wú)盡的,無(wú)論哪種變化都能觸及我們的心靈,給我們以深沉的影響。這種冬日氣氛的每個(gè)側(cè)面都值得我們?nèi)ヅ臄z,但在拍攝難度上恐怕就要算暴風(fēng)雪的場(chǎng)面了。
拍攝落雪時(shí)可以使用閃光裝置,也可以不用。如果你使用閃光裝置,特別是在薄暮時(shí)分,背景發(fā)黑時(shí),片片雪花都會(huì)清晰而突出。這樣拍出的雪花給人的印象是剎那間運(yùn)動(dòng)停頓下來(lái)了,暴風(fēng)雪和世界都凝固不動(dòng)了。
然而,你可能寧愿去表現(xiàn)雪的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),因?yàn)楸╋L(fēng)雪本身是怒號(hào)狂舞、傾瀉而下的。為此,你也許不使用閃光裝置,而選用慢速(根據(jù)風(fēng)吹雪花的速度大小而選用1/15到l/60秒),這樣一來(lái),雪片就要模糊不清。如果構(gòu)圖當(dāng)中包含有暗調(diào)區(qū)域,那么模糊的雪片會(huì)顯得清晰突出,使你能“意識(shí)到”這場(chǎng)暴風(fēng)雪。
霜:
當(dāng)你拍攝一片覆霜的地面時(shí),可以象拍攝雪景那樣來(lái)處理,也要使曝光偏愛亮一些。但是,如果你要給霜花鉤邊的樹葉或漿果拍攝特寫時(shí),就要仔細(xì)注意色調(diào)的整體分布,隨之而調(diào)整曝光量。要小心地對(duì)準(zhǔn)主要色調(diào)區(qū)域測(cè)光,并根據(jù)預(yù)期的照片亮度或暗度來(lái)計(jì)算曝光量。
舉個(gè)例子,你要拍攝莖、葉或漿果上的幾簇霜花,曝光多半應(yīng)比中灰稍暗一些,要略為減少曝光。用高逆光照明的葉邊霜花如果曝光量不減少整整一級(jí),就會(huì)失去霜花的細(xì)部和結(jié)晶狀的外觀。假如你認(rèn)為離你最近的葉面(在陰暗處)會(huì)由于曝光不足而失去顏色和細(xì)部,可使用一塊銀箔把光線反射到葉子的暗面。雖然逆光往往可以強(qiáng)化戲劇效果,但你也可以背陽(yáng)的地方拍出絕好的霜花照片,在這種地方曝光量的計(jì)算一般都比較容易。
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