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拍攝時(shí)把握時(shí)間及光線的變化技巧
清晨和黃昏
專業(yè)的風(fēng)光攝影師最注重清晨和黃昏的把握,這段時(shí)間的自然光線溫和,同時(shí)太陽角度低,讓景物不僅可以顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié),而且長(zhǎng)長(zhǎng)的影子也會(huì)塑造出立體感。另外,在太陽角度較低的清晨和黃昏,室外的色溫較低,大自然被蒙上了一層暖色調(diào),我們?cè)谌【捌髦幸矔?huì)看到大自然不同平常的一面。在清晨和黃昏時(shí)刻,也是對(duì)太陽直接表現(xiàn)的最佳時(shí)機(jī),像日出和日落,都是風(fēng)光攝影師最為關(guān)注的題材。天色對(duì)于風(fēng)光攝影作品來講,也是一個(gè)重要的因素,在清晨和黃昏時(shí)刻,天空在較多情況下會(huì)呈現(xiàn)出幽藍(lán)色,這也是選擇此時(shí)拍攝的重要原因之一。對(duì)于數(shù)碼單反相機(jī)來講,在清晨和黃昏拍攝時(shí),要把握好相機(jī)的白平衡功能,如果要記錄現(xiàn)場(chǎng)光線的色溫,最好將白平衡設(shè)置為日光模式,否則相機(jī)的自動(dòng)白平衡功能會(huì)自動(dòng)改變色溫,讓清晨和黃昏拍攝的照片失去原有的色彩韻味。
正午
正午的強(qiáng)烈的光線下,對(duì)于風(fēng)光攝影來講并非有利時(shí)機(jī),不過通過合理取材,可以出其不意地拍攝出優(yōu)秀的攝影作品。正午的頂光如果運(yùn)用在樹林中,可以表現(xiàn)出光線的透射狀態(tài),就像照片中的樹葉以及背景中虛化的葉子間隙。不過,正午由于光線強(qiáng)烈,被直接照射的樹葉或水面往往產(chǎn)生反光,這樣大自然原本的豐富色彩都會(huì)大打折扣,在選擇拍攝場(chǎng)景時(shí),就要盡量避免這種情況發(fā)生。光線充足的情況下,可以放心地使用長(zhǎng)焦鏡頭以及小光圈來拍攝,足夠的近光量可以保證畫面的清晰度,同時(shí)對(duì)于捕捉水花等具有運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的場(chǎng)景,也是一個(gè)有利的時(shí)機(jī)。
陰天
優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品不僅誕生于晴好的天氣,恰恰相反,很多有經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)光攝影師常會(huì)選擇在惡劣的天氣中外出拍攝。例如陰天時(shí),太陽光線透過云層,會(huì)產(chǎn)生柔和而均勻的散射光,大自然中的反差會(huì)變得很低,這更有利于層次感的表現(xiàn)。同時(shí),陰天時(shí)缺少了太陽的直射光,地面景物的反光也會(huì)被削弱,進(jìn)而色彩和細(xì)節(jié)就會(huì)更加豐富。 陰天的氣氛也不同于往常,這時(shí)拍攝的照片會(huì)帶著一絲憂郁與低沉的色彩,從另一個(gè)方面來打動(dòng)人。在拍攝陰天的風(fēng)光題材時(shí),要時(shí)刻注意設(shè)定相機(jī)的曝光補(bǔ)償,避免自動(dòng)曝光功能致使畫面過亮,從而失去陰天特有的氣氛。
霧的映象
在風(fēng)光攝影中,對(duì)霧的成功利用,可以拍攝出意境深遠(yuǎn)的作品。清晰是照片所必須具備的因素,可是所有元素均清晰呈現(xiàn)的照片并不一定是一件優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。像這張大霧中拍攝的揚(yáng)州瘦西湖照片,朦朧的遠(yuǎn)景產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境,淡化了具象的場(chǎng)景,讓觀賞者仿佛置身于夢(mèng)幻之中,同時(shí)利用近景中清晰的亭臺(tái),再次將觀賞者拉回到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。霧景的拍攝很考驗(yàn)攝影師的能力,尤其是前景與背景的選擇與搭配,主題與客體的呼應(yīng),只有多走、多拍、多比較,方可把握霧景的拍攝技巧。
風(fēng)雨
利用風(fēng)的力量,可以表現(xiàn)大自然的生機(jī)和靈動(dòng),正所謂風(fēng)吹草動(dòng)。在這張被風(fēng)吹動(dòng)的蘆葦照片中,低角度拍攝收納了靜逸藍(lán)色的天空和風(fēng)中搖曳的金黃色蘆葦,兩者形成鮮明對(duì)比,一動(dòng)一靜相得益彰。
在風(fēng)光攝影中,表現(xiàn)雨天特色的手法也很多,例如選擇較暗的背景和稍長(zhǎng)的曝光時(shí)間,可以將雨絲凝固在畫面中。除此之外,也可以選擇積水處,拍攝雨水打在水洼中泛起的漣漪。
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