京劇發(fā)聲方法
隨著人們自身素質(zhì)提升，方法的用途越來(lái)越大，其在寫作上具有一定的竅門。那么你真正懂得怎么寫好方法嗎？下面是小編為大家整理的京劇發(fā)聲方法，僅供參考，歡迎大家閱讀。
關(guān)于糾正不正確的發(fā)聲方法，好像我國(guó)的中醫(yī)開藥方，即復(fù)雜又變化多端，但同時(shí)卻又相當(dāng)辯證。在討論如何糾正之前必須要說(shuō)明的是，沒(méi)有包醫(yī)百病的藥方。一個(gè)人的心理對(duì)藥物的治療很有關(guān)系，更何況歌唱心理和大腦神經(jīng)的支配作用了。因此我們提供的一些方法，與其說(shuō)是糾正之方，還不如說(shuō)是提供大家注意、給予參考和建議而已。
一、從音區(qū)上來(lái)糾正
未經(jīng)訓(xùn)練的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有時(shí)會(huì)本能地為適應(yīng)音區(qū)而改變聲音位置。在這種情況下，無(wú)形中使調(diào)門成為一種引導(dǎo)位置的手段。這時(shí)我們就可以利用他們這種特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行引導(dǎo)。一般來(lái)說(shuō)，嗓音條件好唱低音會(huì)出毛病;嗓音條件差的偏高會(huì)形成不良習(xí)慣。因此聲樂(lè)上的從中音開始向兩頭擴(kuò)展的方法對(duì)京劇也是適用的。但是這個(gè)方法對(duì)嗓子不良積習(xí)較深的朋友作用不大
二、從呼吸上來(lái)糾正
聲樂(lè)上贊成這種方法，而且方法多種各有千秋，前輩藝術(shù)家也為我們積累了不少經(jīng)驗(yàn)。
一般說(shuō)來(lái)碰到老是氣浮上胸的我們就叫他沉氣，當(dāng)他不懂什么沉與浮時(shí)，就打比方說(shuō)一個(gè)人生悶氣的時(shí)候時(shí)氣總是比較沉在底下的，而當(dāng)一個(gè)人特別高興或驚訝發(fā)出聲音時(shí)，氣就是浮起來(lái)的。以此可見(jiàn)慌張是沉不住氣的。出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題首先要鍛煉大腦的抑制能力，如果本來(lái)就吸不深的就可以使用聲樂(lè)中“聞花”的辦法�；蛘咦寣W(xué)唱的人體會(huì)躺著的時(shí)候呼吸(躺著基本是用腹部深呼吸的)。當(dāng)氣引導(dǎo)到腹部就可以要求練習(xí)的人在歌唱過(guò)程中逐漸增長(zhǎng)腹部的力量，要讓他感到用什么地方，靠什么地方來(lái)運(yùn)動(dòng)，地方找對(duì)了，有力只不過(guò)是個(gè)時(shí)間問(wèn)題了。另外一種是向外大量沖氣的朋友，最好要從根本上改變氣息運(yùn)行的方向的概念來(lái)糾正。要求他們?cè)诔臅r(shí)候保持吸氣的感覺(jué)，也可以把聲音當(dāng)吃的東西一樣往里吞，用手在空中撈食物作向口腔里扔進(jìn)去的姿勢(shì)，同時(shí)發(fā)音，聲音會(huì)立刻豎起來(lái)直到頭腔。還有如練習(xí)斷音或氣泡音來(lái)體會(huì)腹部用氣等方法也都有用。
三、從共鳴位置上來(lái)糾正
在京劇中如果發(fā)聲不好的人，首先讓他暫時(shí)放棄口腔共鳴。因?yàn)榭谇还缠Q雖然在發(fā)聲中是極為重要的一種共鳴，但是如果掌握不好將會(huì)對(duì)嗓子帶來(lái)很大的危害，因?yàn)樗x開喉嚨太近。這種方法并不是絕對(duì)地不用口腔，而是一種感覺(jué)或重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，目的是使被糾正的人發(fā)音位置升高。因?yàn)閷?duì)京劇來(lái)說(shuō)，常常會(huì)在學(xué)唱不久就形成把注意力集中到嘴上的習(xí)慣，致使除了很小的一塊共鳴外幾乎不能發(fā)聲。對(duì)于這樣的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到頭頂上去，使上部共鳴打開直至貫通。這樣的方法雖然很抽象，但是只要你去感覺(jué)去想象，聲音通過(guò)大腦指揮就會(huì)到上面去。
一、 從姿勢(shì)上來(lái)糾正
對(duì)于發(fā)聲不正確的人來(lái)說(shuō)，總離不開缺少共鳴、位置低、氣緊等等，而這些現(xiàn)象之間，它們也是有內(nèi)在聯(lián)系的。我們用形體來(lái)幫助練聲者找到好的共鳴位置，還可以由體型的變化來(lái)改變音色。比如聲音始終無(wú)法向后跑，達(dá)不到蝶竇、額竇得不到頭腔共鳴的人，可以讓他在發(fā)聲的同時(shí)慢慢低頭彎腰。這時(shí)隨著腰的逐步彎下，就會(huì)逐步感到聲音向腦后跑，位置也相應(yīng)升高。對(duì)嗓音發(fā)悶的人，你猛地調(diào)整他頭的角度，使他略向上抬，聲音也會(huì)立刻明亮起來(lái)。因?yàn)闅饬鹘?jīng)過(guò)的路線發(fā)生了變化。另外當(dāng)氣息上浮時(shí)，可以把手放在胸前，如果唱的時(shí)候上胸向上、向前頂起就有堵塞的危險(xiǎn)。京劇演唱時(shí)上胸往后撤下沉為好。平時(shí)我們要求演唱練習(xí)“微笑著唱”來(lái)打開大牙和調(diào)動(dòng)頭腔共鳴，也可以找打哈欠的感覺(jué)使聲音位置升高。除以上的一些例子外，從姿勢(shì)、體型、口形上來(lái)鍛煉矯正的情況還很多，只要是科學(xué)的，對(duì)嗓子沒(méi)有損害的都可以拿來(lái)用�？傊�，這一切說(shuō)明歌唱時(shí)外形是非常重要的，它不僅與發(fā)聲有緊密的聯(lián)系，它的改善還可以倒過(guò)來(lái)影響到發(fā)聲的改正。
二、從吐字上來(lái)糾正
找一些有利于打開上面共鳴腔的字切音，非但有利于發(fā)聲用氣，提高聲音位置，還可以糾正發(fā)聲中的氣短，沒(méi)有立音以及發(fā)音不集中等毛病。練習(xí)時(shí)有意識(shí)的把切音的時(shí)間拉長(zhǎng)，速度放慢，把口腔的動(dòng)作夸張并做到均勻的變換。例如：找“光、川、原”一類有U韻母的字，利用嘴唇的力量轉(zhuǎn)換聲、韻母而放字，使嘴唇實(shí)際上也起著幫助堵氣的作用，增加堵氣的感覺(jué)體會(huì)。因?yàn)橐崖曇袅⑵饋?lái)，就要在口腔內(nèi)部形成空氣柱。而通常不能立起來(lái)的人，大多由于氣息分散地從口腔向外大量流失，致使口腔里無(wú)法形成空氣柱。其實(shí)就是缺少力量保持氣息，一唱就張大嘴使氣跑光，反之就是緊閉著不打算張開。通過(guò)有意識(shí)的咬字訓(xùn)練后往往會(huì)感到如果在字出口時(shí)大量氣息不易流失，氣息從大門沖不出去，就會(huì)轉(zhuǎn)而上旋成為發(fā)立音的空氣柱了。我們?cè)谧骶毩?xí)時(shí)收聲歸韻的過(guò)程要清晰，聽起來(lái)完整有力，同時(shí)還由于它合乎京劇所謂的一種遒勁(內(nèi)力)，因此就能克服那種拙勁而起到糾正不良發(fā)聲的作用。
三、從力度上來(lái)糾正
利用加強(qiáng)強(qiáng)弱的變化來(lái)糾正僵直的發(fā)聲方法，它的原理就是一個(gè)發(fā)聲不好的人，大多氣息是不好的，因此常常表現(xiàn)在聲音上沒(méi)有什么變化。即使有一條大肥嗓，也是剛直難聽，不能迂回婉轉(zhuǎn)。凡是唱的時(shí)候輕不下來(lái)的人發(fā)聲多半是有毛病的。因?yàn)檠莩獩](méi)有強(qiáng)弱反映了演唱者缺少送氣的控制能力。這種情況我們就用幾乎每一拍都有強(qiáng)弱的演唱方法來(lái)練習(xí)，而且強(qiáng)弱的變化越頻繁越多，對(duì)比越明顯越好。先不考慮強(qiáng)弱安排是否合理，是否過(guò)多。久之，氣息就開始回蕩聲音，演唱就有了強(qiáng)弱而不剛直了。
探索發(fā)音的規(guī)律.他對(duì)于吐字、用氣、發(fā)聲有些研究。小編為大家收集分享的京劇發(fā)聲方法，歡迎大家前來(lái)查閱。
�。ㄒ唬┚﹦≈械┙堑囊ё�、吐字技巧
如果說(shuō)吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里找到每一個(gè)字的特定發(fā)音部位。首先要把一個(gè)字固定在一定的部位而這個(gè)部位又要能使嗓音既寬且亮；其次由于唱腔有抑揚(yáng)頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧，說(shuō)得簡(jiǎn)單些，就是要有收有放。咬字的清楚與否，是發(fā)音與嘴型的問(wèn)題。雖然總的共鳴要求在一個(gè)固定的部位，但由于字的限制這里面還要分出共振的主要部位和次要部位，不考慮這些，把每一個(gè)字用相同的方法唱（不唱在完全適當(dāng)?shù)牟课唬┦遣荒苁盏搅己玫男Ч�。�?duì)吐字來(lái)說(shuō)，拼音的問(wèn)題是很重要的，因?yàn)槿魏巫侄疾煌夂跤陕暷负晚嵞钙闯伞Ｒ驗(yàn)榫﹦】偸且祥L(zhǎng)唱的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時(shí)由于用氣口型及部位的關(guān)系，嘴型在不知不覺(jué)中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會(huì)感到字不準(zhǔn)和不歸韻了。以下是咬字、吐字的幾個(gè)練習(xí)方法：
1、字頭一出來(lái)，就要把音立住。發(fā)音時(shí)嘴型要張圓，上腭與軟腭同時(shí)上抬，下腭不用力（由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢(shì)），舌頭放松不要堵住咽門，聲音呈弧形的曲線。以天字為例，先出梯（ti音，圈住i音，把字音立住，再過(guò)渡到淹ian）。字的勁在出口之前就要彈出來(lái)，字無(wú)阻，則無(wú)力，字阻彈則音立。咬字、吐字，嘴的動(dòng)作要快、要玲瓏、敏捷；嘴不可張得過(guò)大，口形要美，這點(diǎn)對(duì)旦角更為重要。字出來(lái)后，中間有一過(guò)渡音，即字腹。由此中間音過(guò)渡到字尾，叫作過(guò)氣接脈。由字腹轉(zhuǎn)字尾，才有歸韻。例如：歌曲《梅蘭芳》看城堞的城字找cha（查）音，而后慢慢歸韻到en（嗯）音上，即所謂字有所出，必有所歸。
2、養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時(shí)輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到重，這一辦法也可以收到鍛煉橫膈膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫膈膜的動(dòng)作緩慢，因而有助于達(dá)到上述（1）項(xiàng)中的目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識(shí)地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音，起初練時(shí)宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過(guò)程縮短，就不會(huì)影響唱快速度的音調(diào)。
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京劇旦角的呼吸其實(shí)就是用到氣，即所謂丹田之氣。氣息的運(yùn)用在京劇演唱中有著舉足輕重的作用，是京劇演唱的動(dòng)力和支持力，氣息的合理運(yùn)用更是達(dá)到聲要圓熟，腔要徹滿的關(guān)鍵。京劇演唱不能僅聲帶用力，還要?dú)獬恋ぬ�，使聲音有彈性，方能持久，這是中國(guó)古代聲樂(lè)藝術(shù)的傳統(tǒng)，而氣息之丹田說(shuō)法，實(shí)際指用橫膈膜來(lái)控制呼吸的方法。呼吸進(jìn)行時(shí)要慢而且長(zhǎng)，呼吸能夠運(yùn)轉(zhuǎn)自如，用最少的氣來(lái)發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來(lái)顯得氣長(zhǎng)。在唱歌的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)感覺(jué)氣不夠用，所以聲音會(huì)漸漸變得緊而尖，用橫膈膜呼吸，丹田發(fā)力，氣息會(huì)源源不斷的往上輸送，這樣在唱歌的過(guò)程中，就會(huì)很自如的控制呼吸。總的說(shuō)來(lái)，所要達(dá)到的一個(gè)共同目的就是能自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發(fā)出某一個(gè)音時(shí)所需要的最適合的送氣量，不會(huì)無(wú)計(jì)劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發(fā)出完好的聲音。
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共鳴是擴(kuò)大聲響、調(diào)節(jié)聲區(qū)、變化字音、美化音色的關(guān)鍵和樞紐，其結(jié)果是產(chǎn)生充分的泛音，作用是擴(kuò)大和美化聲音，效果是歌聲獲得美好的音色而悅耳動(dòng)聽。發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲音的變化，但人的口腔及周圍的各部分是一個(gè)天然的共鳴腔，這對(duì)發(fā)音的響亮、寬窄、厚落也起著一定的影響。以腦后音為例，腦后音指的是一種高音區(qū)的唱法。其唱時(shí)使喉頭穩(wěn)定，打開后咽壁，提高軟腭，將聲音送入頭腔。其實(shí)質(zhì)就體現(xiàn)了唱法與共鳴相輔相成的關(guān)系。為了追求特定的共鳴或聲音效果，就會(huì)產(chǎn)生使之呈現(xiàn)的歌唱方法；反之，唱法的運(yùn)用，就是為了追求某種共鳴效果。方才講的用氣基本上已為這個(gè)共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個(gè)口腔的肌肉松馳就容易找到這個(gè)位置了。這個(gè)位置如果找到了以后，就會(huì)使自己整個(gè)上頭腔和鼻咽腔都同時(shí)振動(dòng)著的感覺(jué)，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個(gè)唯一不能同時(shí)振動(dòng)的地方就是喉頭。最好的振動(dòng)位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來(lái)的聲音松脆、圓潤(rùn)，也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。
以上三種技巧是相輔相成，并且有它們的統(tǒng)一性的。因?yàn)橛脷獠粚?duì)就會(huì)影響到肌肉緊張，也會(huì)影響到嘴型。嘴型不對(duì)，韻母必定要改變。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果嘴型不對(duì)，或者韻母找不到它應(yīng)有的部位，也說(shuō)明了肌肉的控制或者用氣存在問(wèn)題。
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