唱低音技巧和發(fā)聲方法

　　高低音是很多喜歡唱歌的人會(huì)碰到的問(wèn)題，而相對(duì)于高音來(lái)說(shuō)，很多人可能沒(méi)有那么關(guān)注低音部分，而現(xiàn)在大部分的流行曲目也沒(méi)有很低的音，或者有低音的部分人們也都把音調(diào)提高了，所以自然也就不被人注意。但其實(shí)低音如果能夠唱好，會(huì)讓整首歌曲的感情更加充沛，更加打動(dòng)人心。下面是小編精心整理的唱低音技巧和發(fā)聲方法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　唱低音技巧和發(fā)聲方法

　　1）每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法）

　　因?yàn)樵谡麄�(gè)聲樂(lè)功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

　　2）打開(kāi)喉嚨，穩(wěn)定喉頭

　　是歌唱基本功訓(xùn)練的核心，這是歌唱者聲樂(lè)技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開(kāi)、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng)，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

　　3）要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴

　　要使聲音傳得遠(yuǎn)，充滿(mǎn)劇場(chǎng)，且圓潤(rùn)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，這是要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開(kāi)，因此要求歌唱者通過(guò)母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開(kāi)口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來(lái)增大音量，擴(kuò)展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無(wú)縫，走動(dòng)自如靈活。

　　4）正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合

　　通過(guò)字、聲結(jié)合的練習(xí)來(lái)提高唇、齒、舌的靈活運(yùn)動(dòng)能力，使之更完美而生動(dòng)地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。

　　5）在歌唱發(fā)聲時(shí)

　　還要注意對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過(guò)發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲演唱能力。

　　6）在每次練習(xí)時(shí)

　　都要保持正確的歌唱姿勢(shì)，正確的歌唱姿勢(shì)是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

　　7）在練聲、唱歌前

　　一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿(mǎn)信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

　　8）從開(kāi)始練聲起

　　就要同音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，即練聲也要有良好的樂(lè)感。音程、音階一方面是肌肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí)，同時(shí)它們又都是樂(lè)曲的組成部分，要給它們以音樂(lè)的活力和生命。因此練聲一開(kāi)始，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂(lè)句也唱得悅耳、動(dòng)聽(tīng)。以上我們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

　　拓展：高音演唱的訣竅

　　不同的嗓音類(lèi)型需要不同的喉頭位置

　　關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們不妨引用德米特列耶夫所著《歌唱時(shí)的喉頭位置》一文中的論點(diǎn)來(lái)加以說(shuō)明。德米特列耶夫?qū)τ诟璩獣r(shí)的喉頭位置，作了專(zhuān)門(mén)的科學(xué)測(cè)定與比較。通過(guò)觀察、研究，得出的結(jié)論是：“歌唱時(shí)喉頭位置的高低是與嗓音的類(lèi)型有關(guān)的。我們研究過(guò)的所有男低音與男中音的喉頭都是放下來(lái)的，而大部分高的女高音則都將喉頭提起或是保持在安靜時(shí)的水平上。在戲劇女高音、女中音與男高音身上卻不存在這種規(guī)律——他們的喉頭位置則是各種各樣的：有的提起、有的放下、有的保持在安靜時(shí)的位置上�！毙纬蛇@種不同的喉頭位置的原因并不復(fù)雜，主要是每一種嗓音類(lèi)型，在歌唱時(shí)都需要一定的口、咽喉管。歌唱者自身的口、咽喉腔管道的長(zhǎng)度若短于所屬聲音類(lèi)型所需的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，那么就必須放低喉頭的位置，以拉長(zhǎng)口、吼咽腔管道;若長(zhǎng)于所屬聲音類(lèi)型所需的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，就必須提高喉頭的位置，借以縮短口、喉咽腔管道;若恰好符合所屬聲音類(lèi)型所需的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，歌唱時(shí)，喉頭則保持在安靜時(shí)的水平上。

　　不同的歌唱方法和歌唱聲音特點(diǎn)需要不同的喉頭位置

　　不同國(guó)家和民族對(duì)于歌唱聲音的不同審美觀念，形成了不同的歌唱方法與不同的歌唱聲音特點(diǎn)。而這些不同的歌唱方法和不同的歌唱聲音特點(diǎn)，又需要歌唱時(shí)運(yùn)用不同的喉頭位置來(lái)表現(xiàn)。我國(guó)名族唱法在歌唱聲音和演唱技巧等方面與世界其他國(guó)家和名族相比，有很大不同。我國(guó)民族唱法的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在“字、腔、聲、情、味”五個(gè)方面，要求嗓音要“甜、脆、圓、潤(rùn)、水”，講究“五音”(唇、齒、牙、舌、喉)、“四呼”(開(kāi)、齊、合、撮)，要求發(fā)聲和吐字緊密結(jié)合。歌唱時(shí)，每個(gè)字都必須做到準(zhǔn)確地吐字、歸韻、收音，因而，口腔內(nèi)部器官的活動(dòng)比較復(fù)雜，較多地使用口、鼻、頭腔等上部共鳴，而對(duì)口咽腔、喉咽腔以及胸腔的共鳴使用較少，使得歌唱發(fā)聲位置比較靠前，吐字準(zhǔn)確、清晰、自然，歌唱聲音清脆、明亮，字、聲、情的結(jié)合協(xié)調(diào)、自然。這種歌唱方法和歌唱聲音特點(diǎn)容易促使喉頭處于較高的位置。

　　不同聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)需要不同的喉頭位置

　　不同民族、不同時(shí)代、不同內(nèi)容、不同體裁、不同形式和不同風(fēng)格特點(diǎn)的聲樂(lè)作品，必然要求歌唱者發(fā)出的實(shí)際的聲音效果有所不同。而這些不同，又必須通過(guò)控制和調(diào)節(jié)發(fā)聲器官——主要是調(diào)整喉頭的位置和狀態(tài)——才能實(shí)現(xiàn)。所以說(shuō)，不同的聲樂(lè)作品的藝術(shù)效果，需要歌唱時(shí)運(yùn)用不同的喉頭位置來(lái)表現(xiàn)。

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