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廣島之戀影評(píng)
談《廣島之戀》，不得不談那段上世紀(jì)五六十年代、起源于法國(guó)的浩浩蕩蕩的新浪潮運(yùn)動(dòng)。那堪稱電影史上的一個(gè)里程碑式的時(shí)期。所謂的新浪潮電影，往往在拍攝風(fēng)格上不拘泥于傳統(tǒng)，相比于早期好萊塢攝影棚拍攝+人工背景設(shè)置的電影拍攝技巧，新浪潮電影往往更注重真實(shí)。他們拒絕人造燈光、人造背景；反之，新浪潮導(dǎo)演往往更傾向于把鏡頭移入真實(shí)的社會(huì)環(huán)境中，用最真實(shí)的鏡頭來(lái)描繪生活。
基于新浪潮電影的此種風(fēng)格，所以我們現(xiàn)在看到的那個(gè)時(shí)期比較具有代表性的新浪潮電影（比如特呂弗的《四百擊》），往往會(huì)給普通影迷留下“不好看”的映像，或者叫“看不懂”�！稄V島之戀》也是一部新浪潮電影，所以在觀影時(shí)存在無(wú)聊、看不下的感覺也就不足為奇。但是，如果你深入電影中，以一種對(duì)電影最忠誠(chéng)、敬仰的態(tài)度欣賞電影，那么當(dāng)你在觀看這一類型的電影時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：這些電影雖然“不好看”卻十分耐看。為什么耐看呢？因?yàn)槟闼^看到的新浪潮電影，都是基于“向生活靠攏，向真實(shí)深入”這一原則之下的。唯有真實(shí)的，才是恒久的。
阿倫.雷乃導(dǎo)演的這部《廣島之戀》，第一次看時(shí)，不能完全明白所發(fā)生的一切。多年后，明白了。卻又不想說(shuō)得太多。
其實(shí)，這部電影的劇情并不復(fù)雜，只是由于在影片劇情陳述的過(guò)程中夾雜了 男女主角很多的心理對(duì)話（或者成為靈魂對(duì)話），才使得這部電影的可理解性稍差一些。簡(jiǎn)言之，就是一位前往日本廣島拍戲的法國(guó)有夫之婦和一位住在廣島的日本有婦之夫之間的邂逅與短暫的愛情糾結(jié)，或者更直白一點(diǎn)，發(fā)生于日本廣島的一次艷遇。然后，在男子的追問(wèn)下，我們發(fā)現(xiàn)原來(lái)這位女演員曾經(jīng)在自己的家鄉(xiāng)—法國(guó)小城內(nèi)維爾有過(guò)一段慘痛的經(jīng)歷。那時(shí)的她愛上了一位德國(guó)士兵，后來(lái)德國(guó)士兵被法國(guó)革命者殺死；希特勒倒臺(tái)后，女孩因?yàn)樵?jīng)喜歡過(guò)來(lái)自自己國(guó)家敵人的男人而被當(dāng)?shù)厝颂瓿啥d頭關(guān)進(jìn)地窖里，在那里她度過(guò)了一段異常艱苦的日子，精神也大受刺激。經(jīng)過(guò)這次深入的了解，男子和女演員發(fā)現(xiàn)彼此離不開對(duì)方卻又不得不結(jié)束這段感情。但是，就是這么簡(jiǎn)單的一個(gè)劇情，卻在新浪潮導(dǎo)演阿倫雷乃的鏡頭下，變成了另一副樣子。
首先，導(dǎo)演把故事的發(fā)生地放置于日本的廣島，那就不可避免會(huì)涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)、和平的問(wèn)題。正像電影中那位女演員回答男子來(lái)廣島拍什么戲時(shí)的回答：在廣島，除了和平，還會(huì)談?wù)撌裁茨兀?/p>
事實(shí)上，導(dǎo)演也確實(shí)在這部電影中借助男女主角的對(duì)話來(lái)陳述了自己對(duì)和平的看法。電影開頭先是男子的獨(dú)白：你在廣島什么也看不到，一無(wú)所有；接著是女子的回答：我都看見了，毫無(wú)遺漏。這實(shí)際上正是導(dǎo)演對(duì)歷史的一種解讀。住在廣島的男子為什么說(shuō)他在廣島什么也看不到？因?yàn)檎嬲苓^(guò)傷害的人往往會(huì)借由遺忘來(lái)治愈自己，所以經(jīng)歷了那場(chǎng)核爆災(zāi)難的廣島男人自然不肯多提那段慘痛的歷史，而且那段歷史再也不可能通過(guò)一些史料、圖片就能還原出來(lái)；同時(shí)，女演員又為什么說(shuō)她都看見了呢？因?yàn)樗拇_是看見了，博物館里的一張張圖片、史料（諸如20萬(wàn)人死亡，8萬(wàn)人受傷，這一切只發(fā)生在9秒內(nèi)）都讓女演員感覺自己雖然不曾經(jīng)歷廣島核爆，卻已經(jīng)完全明白了廣島核爆的事實(shí)。之所以重點(diǎn)介紹男子和女演員的這次對(duì)話，是因?yàn)榻酉聛?lái)的劇情基本上正是基于這一關(guān)乎遺忘與銘記之間的關(guān)系展開的。
接下來(lái)，導(dǎo)演重點(diǎn)以二戰(zhàn)為引子繼續(xù)討論愛情方面的遺忘與銘記。前面已經(jīng)提及，女演員曾經(jīng)在自己的家鄉(xiāng)內(nèi)維爾有過(guò)一段糟糕的感情經(jīng)歷。但是最后，她還是挺過(guò)來(lái)了。那么，經(jīng)歷了那么多痛苦的女演員到底是通過(guò)什么方式來(lái)使自己走出那段陰影的呢？答案還是遺忘，首先遺忘掉自己曾經(jīng)戀人的眼睛，然后是嘴巴，最后，她終于再也記不起自己曾經(jīng)戀人的模樣，她的精神創(chuàng)傷也就好了。影片中有一句很重要的臺(tái)詞叫“時(shí)光將流逝，唯有時(shí)光在流逝”，這是一句充滿了哲學(xué)色彩的絕妙電影獨(dú)白。人類的漫漫繁衍歷程、文明進(jìn)步歷程看似輝煌，可在時(shí)光的威嚴(yán)的、無(wú)所不容的龐大的身軀下，一切原來(lái)都不足為怪。戰(zhàn)爭(zhēng)，傷痛，愛情，誓言，這一切的一切只要碰到時(shí)光這個(gè)字眼，就會(huì)像雪遇到火熱的太陽(yáng)一樣。遺忘將把你全部吞沒。
正是基于這樣的殘酷事實(shí)，加上影片里的男女主角仿佛是都早已看透了這一事實(shí)的本質(zhì)，所以她們雖然舍不得離開對(duì)方，雖然感覺彼此就是自己生命中百分百的女孩和百分百的男孩，可是他們還是得屈從于時(shí)光。因?yàn)槿绻磺鼜�，他們只�?huì)受到更大的傷害。而經(jīng)歷了傷害的男子和女子（不論是廣島核爆受害者的男子還是來(lái)自法國(guó)因?yàn)閻凵蠑硣?guó)士兵而失自己戀人的女演員），都不愿在此生再經(jīng)歷一次這樣的苦難。所以，影片最后男子和女演員在名為卡薩布蘭卡酒店的會(huì)面可能就是他們這輩子死之前的最后一面了。
愛，或者失。以及人世間一切情感。都會(huì)在適合的場(chǎng)合出現(xiàn)。
內(nèi)心所承載的傷痛、沉默、放縱、孤獨(dú)、分裂和深深的絕望又使我們清醒。
而我們，就是在這半夢(mèng)半醒中，了此一生。
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