索尼微單人像攝影入門指南

　　雖然很多人已經(jīng)在用微單，但大部分人依然還保留這單反時(shí)期遺留下來的拍攝習(xí)慣。當(dāng)然這些習(xí)慣也并不是不對(duì)，只是在微單時(shí)代下已經(jīng)有了更方便更有效率的選擇。特別是在人像攝影方面，微單有非常多簡(jiǎn)單，實(shí)用的小技巧。本文就由我拋磚引玉，為大家打開腦洞大門。

　　索尼微單人像攝影入門指南

　　一、微單為人像攝影帶來哪些不同的拍攝體驗(yàn)

　　1、最“靈動(dòng)多變”的持握方式

　　傳統(tǒng)相機(jī)持握方式，依靠雙手和眼睛三點(diǎn)來固定相機(jī)。這種持握方式更加穩(wěn)固，但是卻將攝影的構(gòu)圖取景束縛在站、蹲、躺三個(gè)機(jī)位中。索尼A7系列五軸防抖及翻轉(zhuǎn)屏的出現(xiàn)，讓持握姿勢(shì)有了更多的可能。眼睛完全可以脫離EVF，用更加舒適的方式雙手持握，甚至是單手持握。特別是在五軸防抖的支持下，這樣的持握方式依然有很不錯(cuò)的安全快門。從此攝影不再拘泥于常規(guī)，有了更加高效靈活的機(jī)動(dòng)性。

　　俯拍、腰平取景、貼地取景、單手持握等等，這些微單所衍生的持握方式，為攝影注入了新的活力。構(gòu)圖、視角、移動(dòng)拍攝都更加靈活，并由此引申出一系列新穎的拍攝手法。例如下面這種單手持握，邊跑邊抓拍的手法。

　　A7R2+FE70 200 F4G 1/640s F4 ISO80 焦距200

　　這些都是索尼A7系列相機(jī)給我們帶來的更加有趣、靈活、豐富的視角。讓拍攝不再拘泥于傳統(tǒng)持握方式，腦洞大開，盡情發(fā)揮。

　　2、最“準(zhǔn)確”的測(cè)光模式：人臉測(cè)光。

　　除了傳統(tǒng)相機(jī)常用的多重測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光之外，索尼A7系列微單還擁有獨(dú)特的人臉測(cè)光模式。這在人像攝影中特別實(shí)用，無論順光還是逆光，都可以輕松拍出明亮的膚色，媽媽再也不用擔(dān)心我曝光不準(zhǔn)了。

　　A7R2+FE55 1.8ZA 1/40S F2 ISO100

　　功能開啟方法：打開人臉識(shí)別，測(cè)光模式選擇多重測(cè)光。這樣相機(jī)工作的時(shí)候就會(huì)以人臉參照標(biāo)準(zhǔn)，完成正常曝光。

　　3、最“簡(jiǎn)單”的對(duì)焦方式：眼控對(duì)焦。

　　索尼A7系列微單提供眼控對(duì)焦功能，相機(jī)會(huì)自動(dòng)識(shí)別人眼所在的位置進(jìn)行對(duì)焦，從而省去選擇對(duì)焦點(diǎn)的繁瑣操作，專心構(gòu)圖拍攝。

　　功能開啟方法：打開人臉識(shí)別及眼控AF的前提下，直接按中央鍵（系統(tǒng)默認(rèn)快捷鍵）即可直接對(duì)焦到眼睛。

　　二、人像攝影下微單鏡頭的選擇

　　人像攝影對(duì)鏡頭并無特殊要求，換句話說其實(shí)任何鏡頭都可以非常好的勝任人像拍攝。但某些焦段由于視角的特殊性，被譽(yù)為人像攝影的經(jīng)典焦段。例如35定焦的人文之眼，85定焦的人像鏡皇。而本文則推薦使用FE 35 1.4ZA、FE85 1.4 GM這兩枚經(jīng)典焦段來完成人像拍攝。

　　三、拍攝示范

　　1、肖像拍攝

　　FE85 1.4GM標(biāo)準(zhǔn)肖像拍攝，就是以肖像為主，突出人物的眼神、五官、輪廓、神態(tài)等信息，簡(jiǎn)單的來說，就是突出顏值的攝影。照片要求對(duì)焦準(zhǔn)確到眼睛、景深足夠容納整個(gè)肖像的主體。拍攝時(shí)需注意尋找可以勾勒面部輪廓光線入射角度。人物的前方則盡量需要有光源，這樣才會(huì)有非常漂亮的眼神光。

　　A7R2+85 1.4GM 1/160s F2.8 ISO 1000

　　這張照片拍攝中，主要是運(yùn)用了咖啡廳窗戶的單側(cè)光來勾勒五官的輪廓，有高光，有陰影，肖像才會(huì)顯得立體。另外這種標(biāo)準(zhǔn)半身肖像照的光圈應(yīng)該以2.8~4.0之間為宜，這樣才能保證肖像主題出于景深之內(nèi)，又有足夠強(qiáng)得將雜亂背景虛化的能力。如果是不強(qiáng)調(diào)背景虛化的棚拍人像，則將光圈開到8.0為宜。當(dāng)然最關(guān)鍵的是，打開相機(jī)眼控對(duì)焦功能，直接對(duì)焦到眼睛，簡(jiǎn)單實(shí)用。

　　A7R2+FE35 1.4ZA 1/160s F2.8 ISO 1000

　　FE35 1.4ZA仰角肖像拍攝，利用35略帶夸張的廣角視角可以很容易營(yíng)造出女生最愛的仰角45度自拍視角。拍攝者只需將相機(jī)舉過頭頂，開啟眼控對(duì)焦，即可拍出自信的、美美的、眼睛大、臉型小的肖像。

　　2、環(huán)境人像

　　與肖像照不同，環(huán)境人像更講究人與景的融合，對(duì)拍攝選景，拍攝角度的要求更高。肖像照可以使用大光圈虛化雜亂背景，但環(huán)境人像則是巧妙的運(yùn)用環(huán)境將人融入景中，相輔相成，交相輝映。

　　85GM視角下的環(huán)境人像。眾所周知，85焦段最適合拍攝肖像人像，但這并不代表85無法勝任環(huán)境人像。只要使用得當(dāng)，依然可以拍攝出非常棒的環(huán)境人像。85定焦的視野較窄、空間壓縮感較強(qiáng)，因此拍攝環(huán)境人像時(shí)要特別注意前景、中景、遠(yuǎn)景之間的搭配，這樣才能拍出一張層次豐富，立體飽滿的畫面，而不是猶如紙片一般單薄的畫面。

　　A7R2+85 1.4GM 1/800s F2.0 ISO 64

　　這張照片中選取近處的花圃作為近景，模特作為中景，遠(yuǎn)處的花圃和樹木作為遠(yuǎn)景。構(gòu)圖時(shí)則特意在前景花圃處尋找缺口來凸顯模特的大長(zhǎng)腿。所以這張照片是先構(gòu)圖，再選對(duì)焦點(diǎn)，最后讓模特一路走到缺口位置后轉(zhuǎn)身完成的抓拍。

　　35ZA視角下環(huán)境人像。與85四平八穩(wěn)，幾乎零畸變的視角不同，35定焦是有一定的廣角畸變。因此拍攝時(shí)應(yīng)特別注意這份畸變的影響，揚(yáng)長(zhǎng)避短。此外35視角的景深比較廣，拍攝環(huán)境人像時(shí)吸入鏡頭的畫面太多，也很難虛化，因此在場(chǎng)景的選擇上比85更加苛刻。但也同樣歸功于這份廣角畸變，讓35能夠輕松拍攝出大長(zhǎng)腿的照片。拍攝時(shí)模特需注意把腳伸展到畫面邊緣。

　　戶外人像攝影技巧

　　1、手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)

　　當(dāng)選用自動(dòng)對(duì)焦模式來進(jìn)行拍攝時(shí)，是不是也習(xí)慣將對(duì)焦點(diǎn)的選擇權(quán)交給相機(jī)呢?也許在拍攝一般風(fēng)景時(shí)，這么做并不會(huì)有什么太大的問題，但在拍攝人像時(shí)，卻可能會(huì)出現(xiàn)一些抓錯(cuò)焦點(diǎn)的狀況。一般相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，常常會(huì)以較近的物體，或明暗對(duì)比度較明顯的區(qū)塊判斷幾個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，再透過拍攝距離平均值的計(jì)算，從中選擇一點(diǎn)作為對(duì)焦點(diǎn)。但它判斷出來的對(duì)焦點(diǎn)，有時(shí)不一定是我們想要對(duì)焦的部分，因此手動(dòng)選擇單點(diǎn)對(duì)焦的準(zhǔn)確度反而較高。

　　2、把對(duì)焦點(diǎn)放在眼睛上

　　在人像拍攝，特別是肖像攝影中，眼神是非常重要的元素，常常是整張作品的靈魂，能生動(dòng)傳遞被攝者內(nèi)心的情感。此外，眼睛也是人臉上最銳利的元素，對(duì)焦判斷的辨識(shí)度也比較高，且若利用大光圈鏡頭拍攝時(shí)，用眼睛為對(duì)焦點(diǎn)將會(huì)有更好的效果，因?yàn)闇\景深的效果甚至能讓被攝者的臉部皮膚達(dá)到柔化的妙效。

　　3、大光圈鏡頭拍出唯美淺景深

　　雖然說，淺景深并不是美的絕對(duì)，但無可否認(rèn)的是，不少擁有淺景深效果的人像普遍受到歡迎，淺景深讓被攝者更突出，搭配自然光，有時(shí)候常常能制造出清新空氣的光感，達(dá)到夢(mèng)幻唯美的效果。不過在是用大光圈鏡頭拍攝時(shí)，更要注意對(duì)焦點(diǎn)的選擇，不然容易出現(xiàn)被攝者眼睛糊掉的失敗狀況。

　　4、不要隨便拿廣角鏡拍人

　　提到廣角鏡，印象最深刻的兩點(diǎn)，一是能囊括寬廣的大景，二是明顯的桶狀變形。常用在風(fēng)景拍攝的廣角鏡頭，有的攝影前輩不建議大家用來拍攝人像，因?yàn)楹苌儆姓l會(huì)喜歡人臉變形的效果。通常練習(xí)人像拍攝，大多還是選擇等效焦距在50mm以上的鏡頭為佳。盡管等效焦距在70mm以下，周邊多少就會(huì)有變形的現(xiàn)象產(chǎn)生，但基本維持在50mm以上都不是那么明顯。

　　只是，廣角鏡真的不能拿來拍人嗎?答案是否定的，只是大家要掌握訣竅，有興趣的朋友可參考本站編輯部或達(dá)人Herman老師的廣角人像拍攝分享。

　　5、用RAW檔拍攝

　　在數(shù)位攝影時(shí)代，RAW檔就好比底片，上面記錄著影像未壓縮處理過的原始數(shù)據(jù)訊息，能讓使用者在拍攝之后，利用專門的編修軟體一定范圍內(nèi)地調(diào)整包括曝光、白平衡等數(shù)據(jù)，卻不會(huì)像直接編輯JPEG檔那樣使影像品質(zhì)下降。相信不少新手玩家早已知道拍攝RAW檔的優(yōu)勢(shì)，盡管檔案比較大，且需要專門的解讀軟體才可讀取瀏覽，但這是攝影學(xué)習(xí)之路中難以逃避的一個(gè)選擇，嘗試后便知道獲益無窮啊!如果還不清楚或想復(fù)習(xí)RAW的好處，可到這里了解。

　　6、攜帶灰卡，校出正常白平衡

　　一般遇到白平衡的問題，大多數(shù)出現(xiàn)在室內(nèi)拍攝的情況，由于不同燈光的關(guān)系，造成畫面色溫異常的問題。面對(duì)這樣的情況，現(xiàn)在不少相機(jī)內(nèi)會(huì)有對(duì)應(yīng)的白平衡模式可選擇，以緩解色溫異常的情況，盡管也不是次次都管用。除此之外，也能在現(xiàn)場(chǎng)找個(gè)白色的物體作為參考標(biāo)準(zhǔn)，拍攝RAW檔之后在進(jìn)編修軟體，以自訂義白平衡的形式，用滴管汲取畫面中的白色處來調(diào)整，更講究者則會(huì)用上灰卡代替白色物體做為參考。

　　灰卡灰卡，這么叫起來大家或許都會(huì)把它直接想成一張灰色的卡紙，就像黑卡那樣。其實(shí)一般的灰卡通常采用濃度18%的灰色，比較接近人眼看出去的白色，再加上各種白紙的白色種類不一，有的還可能添加螢光劑之類的影響判斷，相比之下18%灰色反而標(biāo)準(zhǔn)。

　　也許一些攝影朋友會(huì)以為戶外拍攝不存在白平衡的問題，其實(shí)不然，一天內(nèi)太陽透過不同的照射角度，也會(huì)產(chǎn)生色溫的變化，認(rèn)真一點(diǎn)的攝影師，會(huì)在每次日光變化時(shí)，再拍攝灰卡保證白平衡的準(zhǔn)確。

　　7、學(xué)會(huì)處理較強(qiáng)較硬的光線

　　攝影本身就是光影的藝術(shù)，在人像創(chuàng)作當(dāng)然也是如此，不同的光線能制造不同人像效果。通常外拍人像，多建議大家避免在正午日光強(qiáng)烈的時(shí)候進(jìn)行，不僅又熱又曬，強(qiáng)硬的頂光拍出來的效果往往也欠佳。但如果真的不得不在這樣的狀況下拍攝，也是有相應(yīng)的對(duì)策，可選擇在庇蔭處拍攝，避免強(qiáng)烈的日光直接照射在被攝者臉上，形成明暗對(duì)比強(qiáng)烈的光影，同時(shí)也要注意像樹等有縫隙的遮蔽物，是否會(huì)在被攝者面上制造奇怪的光斑。更多強(qiáng)光下的人像拍攝方法，可參考這里的一些小技巧。

　　另外，在萬里無云的天氣中拍攝人像也要特別小心，最好攜帶柔光板或反光板，可替代云層來制造柔化日光的作用。

　　8、注意被攝者臉上的光影呈現(xiàn)

　　不喜歡強(qiáng)光下拍人像，正是因?yàn)槟菢訌?qiáng)硬的光，所制造的光影效果不夠柔美，甚至可能會(huì)在被攝者臉上映出不自然的光影。其實(shí)，只要在有陽光或其他明顯光源的嘲下拍攝，一不注意，都有可能出現(xiàn)類似的情況，例如可能會(huì)因?yàn)檎玖⒌奈恢�、面�?duì)的方向不對(duì)，而在被攝者一部分臉上留下嘲中其他物體，如路燈、樹蔭、屋簷等的陰影，即便對(duì)比度不像強(qiáng)光時(shí)那么夸張，但還是會(huì)影響視覺美感。(編按：變成黑白臉?)

　　9、活用手邊的材料做反光板或柔光罩

　　隨著人像拍攝水準(zhǔn)提升，鉆研更加深入后，反光板就會(huì)變成拍攝中必不可少的配件之一。反光板不一定要買現(xiàn)成的產(chǎn)品，也可利用一些像白色塑膠泡棉板來自己DIY制作。如果在拍攝現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)需要反光板，卻又沒有帶的話，則可尋找類似白色墻壁、鏡子等，為被攝者進(jìn)行補(bǔ)光。面對(duì)頭頂上強(qiáng)烈的太陽光，也可嘗試用家里舊的白床單(雙人加大的Size比較好用)，加上曬衣繩和曬衣夾，配合場(chǎng)地中的樹、路燈等柱子，DIY搭一個(gè)巨大的柔光罩。不過記得要把床單垂墜的邊緣固定好，不然風(fēng)一吹很可能掀掉或飄進(jìn)畫面。

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