攝影畫面景別處理中應(yīng)該注意的問題

　　電視作為一種視覺語言，它不是由一個個單獨的鏡頭構(gòu)成的，而是由不同的鏡頭通過一定的方式相互組合，相互關(guān)聯(lián)，相互影響，連接而成的，所以在進行畫面處理的時候，對于包括景別在內(nèi)的各種視覺元素，不能單獨在一個鏡頭內(nèi)進行研究，還要把它們放在整體視覺語言環(huán)境中來進行分析和討論。那么攝影中對畫面的景別處理技巧有哪些呢?下面小編一起看看吧!

　　對于畫面景別來講，它不但關(guān)系到整體畫面的構(gòu)成，還會在藝術(shù)創(chuàng)作上影響片子的造型、構(gòu)圖、節(jié)奏、運動風(fēng)格以及畫面的視覺流暢性。所以在拍攝活動中，作為攝像師，對于景別的處理必須考慮到以下的一些問題。

　　1、景別的組接變化

　　電視畫面是通過分切鏡頭組接敘事的，在鏡頭組接的時候，不同的景別的鏡頭的組接方法對視覺形象的表現(xiàn)和敘事結(jié)果的表達都有重要的意義。

　　2、景別對敘事內(nèi)容和敘事重點的表現(xiàn)與表達

　　景別作為單個畫面來講，僅僅表達一種視覺形式，而它們一旦排列起來，又和內(nèi)容相結(jié)合，必然會對戲劇內(nèi)容和敘事重點的表現(xiàn)與表達起到至關(guān)重要的作用。

　　從視覺語言及鏡頭規(guī)律分析，敘事內(nèi)容越重要，越應(yīng)該在畫面的景別上采用中景、近景等系列景別;反之，則采用遠景、全景系列景別。當(dāng)然，這是在導(dǎo)演與攝影創(chuàng)作中，針對人物作為被攝主體而言常規(guī)處理鏡頭的方法，其出發(fā)點主要是為人物動作而設(shè)計使用的景別。導(dǎo)演在宏觀設(shè)計影片及結(jié)構(gòu)視覺時就要考慮敘事重點和戲劇內(nèi)容上的需要，在視覺表達形成-----景別上體現(xiàn)出來。

　　現(xiàn)代電影語言中，作為環(huán)境造型元素越來越被人們所重視，這就形成了敘事鏡頭觀念的轉(zhuǎn)變，戲劇內(nèi)容、敘事重點、環(huán)境造型都成為視覺語言訴求的主要重點。這樣使得全景系列景別在視覺上有較大的兼容性。

　　攝影師同樣要從導(dǎo)演的總體要求出發(fā)，在完成不同景別畫面時，根據(jù)敘事重點與戲劇內(nèi)容的具體要求，在畫面構(gòu)圖上使視覺造型得以突出。

　　當(dāng)然，現(xiàn)代電影創(chuàng)作中的藝術(shù)傾向追求，導(dǎo)演風(fēng)格的強烈體現(xiàn)，有的也會采用一種反向處理的方法。在敘事上，戲劇內(nèi)容處理越重要、越應(yīng)強調(diào)時，反而不用近景系列景別，而用全景系列來處理。這種風(fēng)格化的處理在創(chuàng)作中是存在的，也是允許的，處理得好，會產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。

　　3、景別包含被攝對象所能夠表達的信息容量

　　通常情況下，被攝對象的體積、范圍，就其畫面景別表達而言，應(yīng)成正比例關(guān)系。景物體積越大，表達上越全面，越應(yīng)采用遠景或者全景的方式;景物體積越小，表達上越具體，越應(yīng)采用近景或者特寫的方式。同樣，由于景別關(guān)系也會造成人物在畫幅中的比例和畫面容量的不同變化。

　　正常情況是：遠景和全景中人物比例變小但是畫面容量增大，近景和特寫中人物比例變大但是畫面容量減小。所以， 攝像師要考慮主體(人物)、體積、范圍、容量這四組變量關(guān)系對畫面構(gòu)成的影響，通常是采用正向處理的方法，但也不排除片子整體風(fēng)格、內(nèi)容以及創(chuàng)作上的反向處理方法。如果一旦采用這種反向處理方法，就會對片子整體的敘事風(fēng)格、情節(jié)、畫面情緒、觀眾心理產(chǎn)生更大的影響，畫面視覺效果也會有更大的變化。

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