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攝影構(gòu)圖之點構(gòu)圖法
導(dǎo)語：初中時學(xué)習(xí)平面幾何，關(guān)于圖形元素的部分，首先學(xué)到的就是點，而后才是線和面。故可以清晰明了的認(rèn)定“點”是畫面中所有元素的最基礎(chǔ)單元，由點成線，由線成面。“點”雖然基礎(chǔ)，但常被人們忽略，我們常見的攝影構(gòu)圖指導(dǎo)中也鮮見關(guān)于“點”的構(gòu)圖技巧，多數(shù)是在談?wù)摼�和面，關(guān)于點的敘述一般也僅限于討論黃金分割點。下面來詳細(xì)看看點的構(gòu)圖。
近年來“極簡主義“無論是在設(shè)計領(lǐng)域還是生活方式上都很受人關(guān)注，這可能或多或少和某水果手機有關(guān)系。攝影中的極簡風(fēng)格也深受攝影師的青睞，然而曾經(jīng)常被人們忽略的”點”在極簡街頭攝影中扮演著十分重要的角色。
既然談到極簡街頭攝影，那就先聊聊極簡。一說到這個方面，大家都會想到“少即是多”，其實這句話完全不是喬幫主說的。極簡主義風(fēng)格是二戰(zhàn)后，也就是19世紀(jì)60年代興起的一種藝術(shù)形式，起初是體現(xiàn)在音樂，雕塑，建筑這些藝術(shù)形式上，而后逐漸延伸到生產(chǎn)和生活各個領(lǐng)域。“少即是多”起初是被德國建筑師密斯·凡·德·羅(LudwigMies Van der Rohe)應(yīng)用于他的建筑哲學(xué)之中的。極簡意味著極度的簡約，極簡并非簡單，它的關(guān)鍵詞是“精準(zhǔn)，剔除，寧靜”，通過這種設(shè)計理念排除不必要元素，準(zhǔn)確表達(dá)出所想所感，增加主題的明確性。這篇文章我就結(jié)合國內(nèi)外的一些資料和一些優(yōu)秀的攝影作品，來分享我對“點”在極簡街頭攝影構(gòu)圖中的一些看法，主要從以下三個方面展開：主體點，輔助點，環(huán)境點。
一、主體點
“主體點”就是畫面的主體以點的形式出現(xiàn)，受眾很容易就會在畫面中察覺到他的位置，有時候主體點不是單指一個點，我把它分類為單點，雙點和多點。無論幾個點在畫面中做主體，都要注意點與所處環(huán)境的要形成對比，因為點的面積通常很小，如果不區(qū)分于環(huán)境，很容易被淹沒其中。這種對比形成的方式有很多種，比如色彩，影調(diào)，形狀等。下面我根據(jù)主體點的數(shù)量不同，闡述下單點，雙點，多點各自在極簡街頭攝影表現(xiàn)手法中起到的作用。
1.單點聚焦
一個點出現(xiàn)在畫面中，畫面效果相當(dāng)清晰，但是把這個點置于畫框里的哪個位置也有很大考究，它關(guān)系著畫面的平衡感，美觀度等等。單點出現(xiàn)在中心位置屬于中規(guī)中矩的做法，由于正方形畫框的流行，中心點構(gòu)圖也不像曾經(jīng)那樣顯得平悶，而是給人一種寧靜，和諧的感覺， 攝影師@Cocu Liu 作品中有相當(dāng)多運用了出色的中心點構(gòu)圖，如下面他創(chuàng)作的三張令人倍感安靜的極簡的作品：
一個點位于畫面中心，它與畫框的每個邊距離相等，如果再有等距離的線與其相連，必然會產(chǎn)生一種引導(dǎo)視覺到中心位置的感覺。下面這張照片，我用燈線做視覺引導(dǎo)，匯聚到中心的主體點：
第二種單點的放置方法可能是最常規(guī)與主流的，就是放到黃金分割點附近，這個我在上一篇畫框藝術(shù)中也有提過。把畫面用兩橫兩豎虛擬勾畫出一個井字，這四條線的兩兩交點就近似于黃金分割點，把主體點放在此做為興趣中心，給人自然的美感，可以說它是一種比較保險的構(gòu)圖手法，下面依然列舉 @Cocu Liu 的 兩副作品：
上面兩圖的四個交點就是黃金分割點，值得一提的是我所畫的直線也非嚴(yán)格按照等距標(biāo)注，原因是我們在實際構(gòu)圖是不可能嚴(yán)格按照交點擺位，只要是近似距離就可以，無須糾結(jié)于此。
關(guān)于單點構(gòu)圖的最后一種方式是最不常規(guī)的表現(xiàn)方法，把它置于畫框邊緣的位置，如下面這幅攝影師 @Y 的 作品：
這副作品的主體點幾乎落在了畫面的右下角，而主體的視線又指向左上方的飛鳥，兩個位置遙相呼應(yīng)，給人一種憧憬向往的感覺。所以這種放置方法一般都是根據(jù)攝影師明確的思想意圖而采用獨特的視角體驗，在極簡作品中，大片的留白加上臨近邊緣的主體，有時候能創(chuàng)造出更加強烈的視覺感受。
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