最新掬水月在手觀后感模板

　　當(dāng)看完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編精心整理的最新掬水月在手觀后感模板，僅供參考，大家一起來看看吧。

最新掬水月在手觀后感模板1

　　那天晚上是同學(xué)們期待已久的集體活動-《掬水月在手》的觀看，想必大家都一定是對這部電影感觸頗深的。

　　葉嘉瑩是古詩詞大師。而這部電影與其叫做電影，不如叫做關(guān)于葉嘉瑩一生的故事的紀錄片。這部電影記錄了葉嘉瑩家自己一生的各種故事，這部電影是有很多小故事組成的六部曲。

　　從這部記錄片可以看出來葉嘉瑩的生活其實并沒有那么理想，故事雖然都很瑣碎，但是卻是葉先生的一生的很多大事。有幾個讓我印象特別深刻的。比如說，有一個故事里說的是葉先生有兩個女兒，大女兒和自己的老公出去自駕游的時候出了車禍，而她也就此失去了自己最重要的`一個家人。那個時候葉先生已經(jīng)年事已高了，當(dāng)時就覺得可能她會很悲傷，但是她卻沒有，葉先生她雖然覺得很痛苦，但是卻一直有再好好生活下去。我對此表示不得不佩服。因為如果是你失去了一個家人那么你肯定會因為這件事情而影響自己的生活。況且那個時候的生活是很差的，騷擾我深有體會的，但是我沒有辦法去真正的體會到那種心情，跟無法想象當(dāng)一個人失去了一根支柱另一根又能支撐多久呢？

　　整一部紀錄片既沒有令人可以大喜的故事也沒有沒有可以令人大悲的事情，在看這部紀錄片的時候，給人的整個感覺是很壓抑的，但是雖然它沒有可以令人心情起伏的片段，可是如果讓我評價我還是會認為這是一部好的紀錄片，因為這部紀錄片實在是太樸實了，反而襯托出了葉先生的各種心理。也是因為如此才可以讓我最先開始的不解到最后的恍然大悟。這部紀錄片最開始真的看不懂，但是到了后面越看越覺得這部紀錄片很有意思。

　　覺得這部紀錄片很有價值意義，它記錄了很多葉嘉瑩的詩詞，他用這些小詩來記錄生活中的小事和大事，這就是她寫詩的意義所在。也是葉先生生活下去的意義為了傳播給更多人去看去了解詩詞，為了把中國的傳統(tǒng)文化保留傳承下去。

最新掬水月在手觀后感模板2

　　《掬水月在手》關(guān)于詩人葉嘉瑩的紀錄片。葉嘉瑩說過弱德之美，弱得不是弱者，而是要學(xué)會承受，學(xué)會堅持，學(xué)會堅守自己的操守，葉嘉瑩的一生便詮釋了這一點。

　　葉嘉瑩先生出生于1924年軍閥混戰(zhàn)的時候，這個時候便會覺得生命異常寶貴，家鄉(xiāng)異常遙遠，所以她寫的詩大多都是關(guān)于家鄉(xiāng)的。葉嘉瑩是不幸的，但她又是幸運的。

　　葉嘉瑩的母親在她18歲的時候就去世了，因為去天津做手術(shù)的時候，傷口感染。葉嘉瑩是十分后悔沒有陪母親一起到天津看病，沒有見她最后一面，她哭過，她后悔過，她也遺憾過。但最后還是拋開這些痛苦，笑對生活，這就是弱德，她承受住了了痛苦，選擇了堅持，不會被痛苦所阻撓。

　　葉嘉瑩長大以后做的是老師的工作，教詩詞，葉嘉瑩講課十分害羞，但卻無礙于她對文學(xué)的喜愛和的詩詞的深入見解，幾乎所有的同學(xué)都很自豪成為她的學(xué)生，她的課讓大家都受益終身;先生對詩詞和詩人也有自己的看法，她的詩被同學(xué)們說特別像杜甫，同時，她閱讀李商隱的詩詞，覺得無可奈何，可見他的文學(xué)造詣十分的深刻，盡全力負起了自己的責(zé)任，這就是弱德!

　　葉嘉瑩的不幸體現(xiàn)在：她的女兒，女婿在一次自駕游之中，出車禍去世，這對于一個正常人來說都會是晴天霹靂，對于葉嘉瑩來說也一樣如此。但他以自己的方式把這些痛苦都平淡化了，把快樂和痛苦都扯平了。對于女兒女婿的死，她也沒有絕望，你自己的`方式生活的美，活得更精彩，也許這也是詩詞的作用吧，詩詞幫她渡過難關(guān)，讓她以弱德為操守，承受痛苦，活得更棒!

　　葉嘉瑩在11歲時，他的祖父對她說自己是蒙古族人，所以葉嘉瑩就非常想找到葉赫水這條河流，于是在精英大學(xué)的幫助下夜餐飲與形容一起來到了葉赫水，但葉赫那拉部落的舊址已不在十分陡峭的山坡上，年邁的葉嘉瑩還是要站在坡上那也不存在的部落，她不忘初心，尋著故土，這就是弱德!

　　掬水月在手，弄花香滿衣。跟隨著葉嘉瑩穿透現(xiàn)實體現(xiàn)存在，尋找詩詞最美的模樣，感受弱德之美。

最新掬水月在手觀后感模板3

　　掬水月在手，弄花香滿衣。

　　當(dāng)葉嘉瑩先生用飽經(jīng)滄桑的聲音吟誦出流傳千年的詩篇，當(dāng)龍門石窟飄雪披白、庭院竹林翠影閃爍，古典詩詞所講的境界，就這樣呈現(xiàn)在觀眾眼前。

　　作為《掬水月在手》記述的主人公，葉嘉瑩先生如今已經(jīng)96歲了。她是要眇宜修的詩詞女神，也是無數(shù)人通往古典詩詞海洋的引渡人。她生于1924年，長于百年收攏的動蕩時代，歷經(jīng)迫害、飄零，晚年回歸改革開放的中國，持續(xù)創(chuàng)作、傳承教學(xué)，重系一度中斷的古典詩詞命脈。王國維所講的天以百兇成就一詞人，大抵就是葉先生的生命寫照。

　　這部影片給了我一種全新的體驗，是屬于現(xiàn)代藝術(shù)的表達。奇妙的是，葉嘉瑩先生正是一位勾連古今、遍游海內(nèi)的人。我真的被這種無與倫比的手法震撼，它不像往常的紀錄片一樣告訴你制作者的想法，而是讓你自己串聯(lián)起看似瑣碎的材料，獲得獨一無二的體驗正如葉先生講的每個人都有一個李商隱，我們每個人心中都有自己的葉老師啊。

　　我還有一個很特別的感受。一整部影片下來，其中飽含著不知從何而來的溫暖，雖然紀錄片的'基調(diào)是略顯蕭索的。因為《掬水月在手》做到了展現(xiàn)傳主人格的魅力。葉先生在大陸被捧成了一位神，而紀錄片將她的形象降到了一個恰好合適的位置，可以讓我們不敬畏地仰望。結(jié)尾，她在溫哥華時期的同事說：她女兒女婿突然走了的那陣子，我們在亞洲中心見到她，她迎面走來看到大家，只是眼眶一紅，但也就這樣了。一個人把自己退到了那樣的一個位置，對每件事都有一個統(tǒng)一的態(tài)度。什么人能稱為君子呢?

　　影片中講述了葉先生經(jīng)歷的多場苦難，可聽她吟詠當(dāng)時的詩作，你感受不到沉重的痛苦，反而心底涌出了幸福