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經(jīng)典電視劇歡樂頌觀后感
當(dāng)品味完一部作品后，從中我們收獲新的思想，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的經(jīng)典電視劇歡樂頌觀后感，歡迎大家分享。
經(jīng)典電視劇歡樂頌觀后感1
歡樂頌把人物描寫到細(xì)致入微，五美各有其態(tài)。最佩服的人是安迪，能力超強(qiáng)，處事不驚，但開始像煙火氣不足的仙女；最喜歡的人是曲筱綃，古靈精怪，江湖計(jì)謀一大把，也是愛惹事的小妖精，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉，生活中身邊有這種人我一定逃離，遠(yuǎn)遠(yuǎn)欣賞；最心疼的人是樊勝美，心地善良的大姐大，評(píng)論中罵名最多屬她，但我卻一直對(duì)她討厭不起，被家室拖累的人，誰經(jīng)歷誰知道。最接近現(xiàn)實(shí)生活的人，煙火氣十足，現(xiàn)實(shí)中誰沒有虛榮之心？樊應(yīng)是作者花最多心思描述的人；最無奈的'邱瑩瑩，是的，無奈!邱自有自己的世界，有自己的世界觀、人生觀。事理不通，一根筋，但好在樂天；最熟悉的關(guān)雎爾，生活中的小透明，自己暗暗學(xué)習(xí)努力，嗯!和我很像。她是不甘被家庭束縛的官二代，不只是乖乖女那么簡單，有主見，能進(jìn)退，很能分清是非。對(duì)感情理智取舍。人各其面，五美中你總能找到自己的影子。
另外人生很長的一個(gè)過程中，個(gè)性的形成來源于家庭背景，有的人很幸運(yùn)，即使因?yàn)楸黄葲]有可以選擇的環(huán)境卻能在在事業(yè)或是學(xué)業(yè)積累的過程中將自己個(gè)性可以重新塑造。可是前提是需要自己懂得在自身上找原因，如果是一個(gè)永遠(yuǎn)找借口的人，別指望有一天這個(gè)人改變啥。能理智的剖析自己的人，才能在做人或是做事上找到出路。比如說安迪，小曲和關(guān)關(guān)。
對(duì)待愛情：選擇一個(gè)人是選擇一個(gè)生活方式，有時(shí)候自愛遠(yuǎn)比他愛重要。如果在愛情中連愛自己都迷失掉了，說明這段愛情不會(huì)互相成就對(duì)方，而是一種互相消耗，婚姻就是愛情最后的終點(diǎn)？現(xiàn)在應(yīng)該越來越不被人接受了吧。如果把愛情看成一種人生事業(yè)，那么婚姻只是開始把公司建立起來，如何經(jīng)營和留守才是公司能否能夠存活的關(guān)鍵。有時(shí)候很殘忍。就像曲曲，即使愛，也要放手。
經(jīng)典電視劇歡樂頌觀后感2
總有幸福在等你，傻瓜才不去爭(zhēng)取；咬緊牙關(guān)挺過去，夢(mèng)想和愛都屬于你；總有愛情在等你，不要輕易就放棄，愛的前提是獨(dú)立，閃閃發(fā)光做你自己。
歡樂頌里面的五個(gè)妹子各具性格：安迪的獨(dú)立自強(qiáng)事業(yè)有成、小美的善良卻圓滑、關(guān)關(guān)的墨守成規(guī)、小蚯蚓的樂觀開朗以及小曲的獨(dú)立世故都是典型的現(xiàn)在妹子性格的代表。喜歡關(guān)關(guān)的懂事、小邱的樂觀、小曲的機(jī)智、小美的仗義和安迪的耿直。雖然說電視劇是夸張的，把每個(gè)人的特點(diǎn)都會(huì)放大描寫，而且劇中的階級(jí)沖突一直是著重刻畫的戲劇沖突，但是不得不說每個(gè)人雖然都有閃光點(diǎn)的同時(shí)又有大家都有的缺點(diǎn)。
其實(shí)劇中的幾個(gè)妹子的性格多少都可以理解，但是唯一看不懂的是樊勝美的驕傲和虛榮。為什么一定要往上爬，為什么一定要躋身于上流社會(huì)。關(guān)關(guān)說的是，階級(jí)是橫在每個(gè)人心中的一道坎，大家都不自覺的把每個(gè)人大家階級(jí)劃分好。上流社會(huì)固然是吃得好穿得好，光鮮亮麗，可是只有兩種途徑，一種是小曲那種含著金湯匙出生的人；另一種是安迪那種用自己的聰明才干能力證明自己的人。沒有前者的條件，有沒有后者的努力和天賦，為什么要想著靠男人去取得成功？
不獨(dú)立的`女人永遠(yuǎn)都是男人的附屬品，只有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立才會(huì)有安心的生活。依靠別人得來的一切，都是不真實(shí)的，拿在手里難道不會(huì)不踏實(shí)？雖然小美的這種觀念被很多人嫌棄，可是現(xiàn)實(shí)中很多人就是這樣的人，只是有的人表現(xiàn)的很明顯有的人表現(xiàn)的不明顯而已。小美的性格只是做個(gè)戲劇性的放大了，同樣的還有她的仗義，為朋友的兩肋插刀熱心腸也是很多人不具備的。真心對(duì)待每一個(gè)朋友，就算是姐妹也不過是劇中小美表現(xiàn)的那樣。所以，小美是個(gè)很矛盾的戲劇沖突體，讓人又愛又恨，希望她最后能想開，不要一根筋扎進(jìn)上流社會(huì)。
經(jīng)典電視劇歡樂頌觀后感3
在突然的戲劇沖突下，那些強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和快動(dòng)作會(huì)產(chǎn)生奇異魅力，適合的配樂還會(huì)強(qiáng)化觀眾的快感。之前22樓“斗毆”的情節(jié)，處理得“小打怡情”，十分有趣。
《歡樂頌》的迷人之處，讓網(wǎng)友們紛紛涌起挖掘欲望的原因就是源源不斷的視覺細(xì)節(jié)和演員們有心設(shè)計(jì)的動(dòng)作。五美任何一個(gè)人的故事有因有果，但是不能完整地說明創(chuàng)作者的意圖和傳播期許，只有把女孩們平行的際遇通過“22樓”這個(gè)容納多樣性的平臺(tái)進(jìn)行交叉，才會(huì)達(dá)到既有趣味性的同時(shí)又有啟發(fā)的效果。從整體的需求效果來看，互相矛盾的細(xì)節(jié)傳遞著它們有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，經(jīng)過戲劇的展現(xiàn)使得文本創(chuàng)作立體化，既賞心悅目又令人拍案稱絕，盡管會(huì)丟失一些詳盡的心理描寫和細(xì)節(jié)刻畫，這也是劇本創(chuàng)作后又表演創(chuàng)作的漏失，在所難免。劇里為了彌補(bǔ)這一缺憾，使用了旁白，我們會(huì)覺得突兀，其實(shí)旁白和解說是一種影視創(chuàng)作中言語交流的方式，實(shí)際上是與想象的觀眾交流，向他們傳達(dá)信息。后來讓我有種聽著指示，演員即興創(chuàng)作的感覺，這就是規(guī)定情境表演，當(dāng)然這也是笑談了。我對(duì)于孔笙導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)特別信任，因?yàn)樗麄儗?duì)人物的完成方法是解剖性的，而不是機(jī)械性的'，張力在整個(gè)過程中沖撞或互相抵消，但是與系統(tǒng)性并存。
擴(kuò)充空間的技巧、方法是通過環(huán)環(huán)相套的故事，這項(xiàng)技巧在此處加強(qiáng)了擁擠、密集、糾纏的空間，奇點(diǎn)與安迪吃飯是緩慢節(jié)奏，樊姐出事、關(guān)邱二人慌亂是急，此時(shí)緩急交替，空間得以擴(kuò)大。
“每一段插曲都以緊湊的節(jié)奏相隨，為了在我們的想象力里留下深刻的印象，每個(gè)意象都必須與另一個(gè)意象相重疊，以便在消失之前獲得一種稠密感�！辈煌宋�，不同地點(diǎn)，所有的故事都在同時(shí)進(jìn)行，則是通過第三人稱變?yōu)榈诙朔Q喚起另一人物的出現(xiàn)，或是進(jìn)行通話，或是通過直接見面，或是一方提及另一方。劇中情況是關(guān)關(guān)向曲筱綃說明樊姐進(jìn)公安局的緣由時(shí)說出的“樊姐怎么辦��？”時(shí)轉(zhuǎn)換到了警局這個(gè)場(chǎng)景。
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