電影《閃光少女》觀后感

　　看完一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編收集整理的電影《閃光少女》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

電影《閃光少女》觀后感1

　　不得不說一句，這是一部被片名耽誤的好片�！堕W光少女》講述的是少女陳驚與小伙伴們一起組成2.5次元樂隊(duì)，大戰(zhàn)西洋樂的勵志青春故事。

　　陳驚是一個學(xué)習(xí)民樂揚(yáng)琴的少女，喜歡上了彈鋼琴的帥氣師哥，為了跟師哥在一起，做了不少的傻事，替師哥翻譜子，在樓下擺“心型”蠟燭向師哥表白，但落花有意，流水無情。一番真情，換來的是師哥的無情踐踏。也因?yàn)檫@個原因，引來了民樂與西洋樂的“斗琴”。在陳奕迅飾演的上級領(lǐng)導(dǎo)視察的這天，由古箏演奏者“千指大人”率先奏起戰(zhàn)歌，向西洋樂發(fā)起進(jìn)攻，后雙方你來我往的各占上風(fēng)。直到嗩吶一響，一曲百鳥朝鳳，奠定勝局。

　　在追師哥的過程中，陳驚做的最正確的一件“傻事”就是組建了2.5次元樂隊(duì)。陳驚向師哥說喜歡師哥，師哥問她是學(xué)什么的，陳驚說是揚(yáng)琴，師哥不知道揚(yáng)琴是什么樂器。陳驚就想要告訴師哥，什么是揚(yáng)琴，就像找?guī)讉�人一起組建樂隊(duì)，但是一直沒有找到愿意和她組隊(duì)的人，直到找到了2次元宿舍，這個宿舍里邊的人都是喜歡二次元的人，為了讓她們參加自己的樂隊(duì)，陳驚不惜重金相邀，每周一個手辦，終于讓他們加入了自己的樂隊(duì)。后來一次偶然的機(jī)會，2.5次元樂隊(duì)在一個漫展上進(jìn)行表演。還上了電視。陳驚以為出名了，師哥就該知道揚(yáng)琴是什么了，就有了去師哥宿舍樓下點(diǎn)“心型”蠟燭表白的事。

　　這部影片，有青春，有熱血。也讓我有了幾點(diǎn)思考，第一點(diǎn)，老祖宗留下來的東西不一定都是不好的，可以學(xué)習(xí)西方的東西，但是，不能崇洋媚外。現(xiàn)在的時代，是一個經(jīng)濟(jì)全球化的時代，想要固步自封，不與世界接軌，是不可能的，但與世界接軌的目的.不是為了成為其他人的跟隨者，反過來欺負(fù)自己人，而是為了強(qiáng)大我們自己的民族，豐富我們的文化底蘊(yùn)。第二點(diǎn)是，如果喜歡一個東西，就要去守護(hù)它，不要因?yàn)閯e人對這個東西的看法，而放棄了自己的原則，就如劇中的民樂學(xué)生一般，二次元也好，民樂也罷，如果是自己喜歡的東西，就不要輕言放棄，就算可能受到了別人的不理解，也無所謂，畢竟，這個東西是自己的，做自己想做的事，也是很酷的。

電影《閃光少女》觀后感2

　　一直以來，青春片成了“懷舊”的代名詞，我們在銀幕上看到的是父輩的革命情懷，是70、80后的大學(xué)生活，是創(chuàng)業(yè)者的青澀日記……語調(diào)里充滿了感傷和苦澀，有時這些故事里又帶有幾分成功者的自戀，一個個年少時就未能打開的心結(jié)成了故事講述的開端，總之無趣大于可愛，矯飾蓋過天然。

　　如果青春還有另外一種苦澀的味道，那一定是一種孤獨(dú)，一種不被理解的失落與無助，一種付諸行動卻一無所獲，驚不起半點(diǎn)漣漪的痛苦。無論是愛情還是理想，只有一個人對影自憐的時候，世界確乎是不完整的�！堕W光少女》敏銳的捕捉到了這個主題，但是劇作本身又跳出了感傷的限制。

　　《閃光少女》是一群慢慢被音樂學(xué)院附中所忽略的民樂班學(xué)生，為了證明他們熱愛的音樂也可以有觀眾，通過組建樂隊(duì)重新找回“存在感”的勵志小故事。鮑鯨鯨的天才創(chuàng)意將青春期的孤獨(dú)和身份認(rèn)同的話題巧妙的編織在了傳統(tǒng)民樂和西洋古典樂的沖突中。她筆下的少女默默無聞，但為了愛情卻爆發(fā)出了能量驚人的小宇宙。她的詼諧幽默戰(zhàn)勝了心態(tài)蒼老者的懷舊，用滿滿的少女心畫出了青春最靚麗的弧線。

　　徐璐賦予陳驚身上“神經(jīng)大條”的氣質(zhì)沒有絲毫的忸怩造作，她就像一朵自由舒展的小花，她會為誰是欣賞者而糾結(jié)，但是她更享受開花的'過程。《閃光少女》比起其他的青春片在表演難度上給演員提出了新的挑戰(zhàn)，徐璐不僅要展現(xiàn)出青春期少女獨(dú)有的活潑可愛以及戀愛的煩惱，她還需要用樂器來表達(dá)自己，揚(yáng)琴是她和別人溝通的最重要工具，音樂是她身份的另一個象征。徐璐靈活手指流淌出的旋律，是不甘示弱的自我表達(dá)

　　《閃光少女》里的徐璐讓觀眾看到了青春最真實(shí)的樣子，沒有被太多的規(guī)矩束縛，沒有過分沉溺于自己的世界，她渴望交流，渴望用自己的努力去改變一些陳見。徐璐的“2.5次元”樂隊(duì)，用樂觀和堅(jiān)持打破了堅(jiān)不可摧的次元壁，不僅展現(xiàn)了證明民樂的價值和音樂美感，而且找回了青春期自我的“存在感”。因?yàn)閷τ诔砷L來說，“存在感”要比其他事情重要，它背后隱藏著的是一種人與人之間的關(guān)系，一種可以獲取身份認(rèn)同，從而擺脫“異類”標(biāo)簽的心理安全閾值。

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