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變形記讀后感實用（13篇）
當細細品完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編收集整理的變形記讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
變形記讀后感1
初中的時候曾經(jīng)讀過西方現(xiàn)代派作者卡夫卡的小說《變形記》，但由于當時尚值年幼，并沒有很好地理解這本有點荒誕色彩的作品。如今我轉(zhuǎn)眼已是一名大學生了，寒假父親送我一本英文版的《變形記》，于是我借此機會重溫了一遍。
這篇小說揭示了18、19世紀資本主義世界高度發(fā)展下社會關系的極度畸形。在《變形記》中，主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲，深層原因，就是社會環(huán)境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。公司老板嚴密地統(tǒng)治著整個公司和每一個雇員，秘書主任時刻監(jiān)督著每一個員工的行動，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會為員工說話。格里高爾是個推銷員，每天4點鐘就得起床趕火車，成年累月在外奔波，飲食很差又不定時，由于工作關系，連個知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉(zhuǎn)向。格里高爾面對的就是這樣一個環(huán)境，這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的，但更是抽象的、普遍的，絕大多數(shù)人所每天面對的。人在這樣一個社會環(huán)境中，逐漸變得麻木、機械、萎縮，成為工具、成為“非人”。人變甲蟲，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會與人之間一種可怕的關系。在這一關系中，社會是強大的，而人是被動的、軟弱的。
再看《變形記》中對人與人關系的描寫，這是小說的重心所在。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛戴的。當一個人被人依賴時，他與別人的關系自然會處于正常狀態(tài)。但當格里高爾變成了一只骯臟丑陋的甲蟲，父子關系、母子關系、兄妹關系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾雖然成了甲蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急，他為老板開除他而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學院的.事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……這是一個善良、勤勞、正直、有責任心的優(yōu)秀青年。但專橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情，害怕外人知道他們家有這樣一個怪物，要把他趕回房間關起來。他甚至懷疑兒子會對家人采取暴力行為，而恫嚇他、用蘋果砸他，想致他于死命。父子情已被他完全淡忘，暴露出來的是極端的自我中心主義。母親對兒子的感情似乎要深一點，她同情兒子遭受的厄運，她不能接受兒子變成甲蟲的事實，因此悲痛欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當作一個沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他，時刻想的是她的快樂、前途，當哥哥最初變形后，她尚能做一點照料工作，如打掃房間、送飯等。但時間一久，也開始對哥哥產(chǎn)生了恨意。她痛哭著向父親請求：“我們必須設法擺脫他”，“他必須離開這兒”。并狡猾地辯解說：這只大甲蟲并不是格里高爾，如果是的話，他就應該“自愿跑掉”（這實際是在暗示格里高爾）。她還無中生有地說：格里高爾會要大家的命，占領整幢寓所。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對一家人的言語行動，并沒有驚詫，也沒有憤怒，而是用一種清醒的、“平和”的、“沉思”的心態(tài)，接受了這種事實，對于這一點，我感到莫大的觸動，當一個人放棄了掙扎，忘記了辯護，忘記了憤怒，這是他真正得看透了這個世界，這才是最大的悲劇。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”，一邊悄悄地死去了。他的死，使薩姆沙一家如釋重負，大家沐浴著三月的春風，一身輕松出外郊游去了。他的死，沒有人在意，一個活生生的人就這樣消散于世界，那么的微不足道，激不起一波漣漪。歷史的車輪繼續(xù)向前，社會依然冷漠充滿寒意，就如今天社會主義下的中國。造成這種現(xiàn)象的，究竟是孰之過？
變形記讀后感2
《變形記》是中國著名作家張三的代表性短篇小說，也是東方現(xiàn)代派文學的經(jīng)典之作。故事講述了一個年輕的辦公室職員趙明，他是家里唯一的經(jīng)濟支柱，為了微薄的工資，他每天過著忙碌而壓抑的生活。父母和妹妹對他非常尊重，視他如命。然而有一天早上，趙明醒來后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的蝴蝶。公司的同事們紛紛來找他，父母和妹妹也心急如焚，他們看到這樣的情景都感到恐慌和震驚，這讓趙明陷入了極度的痛苦和絕望中。然而隨后，家人的情感逐漸變化，從震驚和恐懼到冷漠和厭煩，甚至以“這只蝴蝶根本就不是趙明”為借口，不愿意花時間和精力照顧這個既不能掙錢又給家人帶來負擔的“怪物”。最終，趙明在承受了親人的冷漠后絕望地離開了人世。然而，在他去世之后，家人并沒有對失去兒子感到一絲傷心，相反，他們仿佛解脫了重負，計劃了一次旅行，因為他們認為好日子即將開始！
格里高爾突然醒來，發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只甲蟲。他心中充滿了無盡的抱怨，因為他為了還清父親的債務，一直被人利用和安排工作，他焦急地想起床，卻發(fā)現(xiàn)自己怎么也無法動彈，擔心父親會責備自己，希望能夠得到父親的.理解和寬容。他內(nèi)心的恐懼實質(zhì)上反映出了他的孝順、忠誠、善良以及責任感。但是結果卻出乎他的意料，父親不僅沒有理解他，還對他的甲蟲樣貌感到厭惡。盡管如此，失業(yè)在家的格里高爾仍然時刻關注著家庭的經(jīng)濟狀況應該如何解決，以及如何幫助妹妹實現(xiàn)她的音樂夢想。他聽說家人外出打工賺錢，不禁自責和羞愧，燥熱的感覺充斥全身，這彰顯了他的善良。父親的冷酷，導致了一顆蘋果扎進了格里高爾的背上，劇痛難忍。妹妹的耐心也漸漸消失，對他產(chǎn)生了厭煩，不再關心他，認為他是個需要擺脫的負擔。面對這種情況，格里高爾身心受到了沉重的打擊，他一邊回憶著家人的美好，一邊冷靜地思考自己的命運。面對變異、親人的冷漠以及死亡的威脅，格里高爾感到驚慌、痛苦和絕望，最終選擇了平靜地離世。從這可以看出，他是一個清醒、堅強的人。
除了主人公以外，葛里高爾的妹妹也是作者著重描繪的角色之一。格蕾特并不像安娜·卡列寧娜那樣完美無缺，她只是一個生活在社會底層的普通人。通過觀察主人公妹妹情感的變化，我們可以體會到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一能傾訴心事的人，她的愛建立在生存和金錢基礎上，一旦這兩者不復存在，就會威脅到她的幸福生活，愛情也就消失殆盡，她站在父母的一方，只剩下冷酷和殘忍。這個角色形象的塑造可謂十分深刻！
另外，母親前后的態(tài)度迥異，溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露；當確定兒子成為他們家的累贅時，不耐煩的情緒畢露無遺！拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯?shù)仳?qū)逐兒子，絲毫沒有親情可言，著實讓人為格里高爾心寒了一把！
作者用了不少心思將人與甲蟲進行了異化，并且與莊子的夢蝶不同，這個情節(jié)并不那么詩意。然而，這讓甲蟲免除了輿論和法律壓力，將格里高爾的處境極端化了。甲蟲失去了說話能力，無法與人溝通，無法表達內(nèi)心想法，也無法有效解決家庭經(jīng)濟問題。被壓抑的情緒無處宣泄，內(nèi)心世界陷入黑暗階段，一切都變得令人無法忍受！甲蟲就像是被資本主義奴役的人格變異者，故事情節(jié)平淡而缺乏波瀾，但卻以心理描寫為主，異常、虛幻和荒誕。這展示了人類被制度化，完全成為社會的從屬者所帶來的悲傷。這是人與人之間隔膜狀態(tài)及由此引發(fā)的孤獨和絕望情感的反映，使人不得不對作者的寫作風格感到折服。
《變形記》這本小說帶給我很大的觸動，從一開始的初步學習到現(xiàn)在的感性理解�？ǚ蚩ㄍㄟ^描述主人公變成了一個“甲蟲”，引發(fā)了我對人類關系的深思。在老師的仔細剖析下，我不禁驚嘆于人與人之間關系的奇妙變化，這讓我重新思考如何處理人際關系，并重新審視這個變化無窮的世界！
變形記讀后感3
小豬小豬，總覺得自己不幸福，一會裝扮成長頸鹿，一會裝扮成斑馬。一會裝扮成鸚鵡……但最后，還是想做一只快樂的小豬。小豬懂得了：做自己，最幸福。為什么，快去問小豬！
——金波
好了，小豬的夢想旅行就要開始了！
書的第一幅圖上沒有字，是靠你的觀察力來發(fā)現(xiàn)圖中的含義。袋鼠、鸚鵡、大象、斑馬、長頸鹿都挨個欣喜地看小豬玩耍，本來我以為在玩耍的小豬就是我們的主演，后來才看到那個個頭矮小的小豬在那一蹦一跳地想看呢，可它卻不知道那是和自己一樣的一只豬。
小豬啊小豬，它覺得自己好無聊好無聊，一直說煩這個字。最后它決定外面肯定有什么新鮮事，它出去找找看吧。就這樣，它的夢想旅行就開始了。
小豬走呀走呀，它跑到了路邊看見長頸鹿在吃樹梢上的葉子，就仔細地看，覺得做長頸鹿一定很刺激。于是小豬做了一對高蹺，出去散步了。它看見了斑馬，說它是一只長頸鹿。斑馬不信它就走開了。
果然小豬沒走兩步就摔倒了。它又想做斑馬，把自己身上刷上了黑白相間的漆，然后去炫耀了。它看到了大象，大象正在喝水。小豬對它說我是一只了不起的斑馬。大象卻笑著說你只是身上畫著斑馬的紋，你馬上就……
嘩啦!
小豬漂亮的外套被沖了個一干二凈，它很生氣。它覺得一定有比做斑馬更好玩的事情，它又想到了一個好主意做大象。它綁了一個長長的.塑料管在自己的鼻子上，又走出了門�？匆娏舜�，袋鼠也不信它是一只大象，一下子從它身邊跳開了。
阿——嚏——
它不小心吸著泥土，打了個大阿嚏，把它那長長的鼻子里面的土全給噴出來了。沒走兩步，小豬又想到一個主意做袋鼠。它套上一個很大的彈簧，走出家門了�？墒菑椈摄^在樹上，它從大樹上掉了下來，摔得鼻青臉腫。
它又想出了一個好主意做小鳥，用羽毛做了一個小鳥的翅膀，飛到了樹杈上�？吹搅艘恢缓镒�，就開始炫耀。小豬說看我是一只偉大的小鳥，猴子說你飛不了多高。果然小豬啪的一下掉到了泥潭里，它的小鳥翅膀全都散架了，它哇哇地哭了起來，當小豬一點樂趣都沒有。然后它聽見一個聲音：“誰說當小豬不好？當小豬挺好的呀�！焙髞硪豢丛瓉硪彩呛妥约阂粯拥男∝i。它們就在泥潭里滾動、嬉戲玩耍，快樂極了。
讀了這一篇好玩的故事，我想象中的那只小豬可不是現(xiàn)在這樣，我想它是很快樂的。我看到題目就很羨慕這只小豬，可是翻開書才知道這只小豬是只無聊的小豬，最后卻找到了快樂。不過這篇文章也很意思，小豬變來變?nèi)�，最后還是變回了它自己。我知道當別人不如當自己好，自己有自己的樂趣，別人有別人的樂趣。小豬有它自己的快樂，我很羨慕它說的一句話：“做自己最幸福�！币驗樽约菏亲钚腋５�，做了別人，你的生活就會有所改變。我們應該向斑馬他們學習，因為他們不想做別人，只想做自己，做自己是最幸福的。
原本我自己也不想當我，我想當我們封老師。實際上我覺得封老師每天給我們講課也不是很累�？晌覅s沒有想到，她晚上要改那么多的作業(yè)。等上了一年級下冊的時候，我終于知道了老師的辛苦，從此我就不想當老師了。我也找到了自己的快樂，我的快樂是：善于和別人交往，這樣有更多的人和你玩，你就會很快樂。于是后來我就交到了更多的朋友。一個人可能會覺得一生很無聊，但只要你用心去做好每一件事情，你將會有很多朋友陪你一起去玩。這就是很快樂的事情。
在書的第一頁我讀到一句話：“閱讀是人生中一件無比奇妙和令人享受的事情，而圖畫書是帶領孩子進入閱讀的最有效的通道�！边@讓我知道閱讀性的重要。
變形記讀后感4
雨點敲打在窗檻上，外面的天空在暴雨的吟唱中也黯淡下來。
一間如梵高畫作般的房間內(nèi)，水果溫情的擺在水果盤上，宛如少了塔尖的金字塔，又恰當?shù)乇话仓迷诹钊耸孢m的餐桌中央，橘黃的燈光均勻地傾斜在冰冷的家具上。一位已經(jīng)年過半百的，將頭發(fā)捋得整整齊齊的男子，揮舞著顫巍巍的拐杖，毆打著，驅(qū)趕著一個長相猙獰，惡心的巨大甲蟲，將那手能觸及到的蘋果以最大的力氣向這廝砸去，奶白的斑點紋在了墻壁上，而那可憐的蘋果，附著在甲蟲堅硬的殼上。但他卻很清楚，在場的每一個人都很清楚，這個怪物是他們孝順的兒子，可靠的家人。
在我內(nèi)心，對其無情無義的指控竟然被我內(nèi)心的合乎情理所淹沒。當潘多拉魔盒被打開，從房間里爬出一只已被瘟疫折磨得不成人樣，面目猙獰，鬼哭狼吼的親人時，你會選擇用手中的蘋果安撫他，亦或是用手中唯一的武器擊打著這個怪物最脆弱的部位。而這一切被荒誕大師卡夫卡用令人心悸的筆觸，接近魔幻的色調(diào)描繪出來。格里高爾身上腐爛的蘋果，更是象征著情感的腐爛，或者說人的異化所帶來的周遭的異化。
卡夫卡曾說過：“我在自己的家里比陌生人還要陌生。”而這放在主人公身上毫不為過。相比于父親從頭到尾的粗暴，母親的悲傷無奈直至最后選擇大多數(shù)家人一樣放棄格里高爾，最具張力的莫過于妹妹。在變故發(fā)生前，她是一位美麗，喜歡依偎著哥哥，熱愛小提琴，在父母眼中無能的女孩。當“悲劇”發(fā)生時，她并沒有和父親站在一起，反而主動照顧哥哥，照料打理他的起居，為哥哥的生活提供力所能及的幫助。但同樣的，她不敢面對即使有同樣思想，同樣感情（雖然妹妹本身不確定），卻不同于以往樣貌的那個在極度勞累中也想著攢錢給自己讀音樂學院的“人”。
自此，父親拿起早已脫去的制服，褪去養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，妹妹開始出去學習謀生。工作的疲憊，金錢的入不敷出和毫無回報的祈禱摧殘著本該對哥哥的一星半點的善意，寬容，親情。在一次有意無意打斷妹妹的提琴演奏，妹妹繃成一根弦的'內(nèi)心爆發(fā)了，她用自己或許從未想過的態(tài)度咒罵哥哥，用幾近哀怨地語氣企圖趕走哥哥。她迫不及待地想要站在父親一邊，她憤怒至極，但全家都沒注意到那個哥哥背上蘋果下的傷口日益嚴重。
家人的不易是他造成的嗎？這就好似一群被鐵索捆綁在一起的人，后面一群齜牙咧嘴的猛獸窮追不舍，而所有的人都仿佛喪失了前進的斗志，只有一個人燃起的求生欲鞭笞著雙腿機械般的一上一下穩(wěn)定的運作。終于在一個早上，雨點澆滅了前進的火苗，沉重的身軀再也無法向前彈去，他倒下了，其余的人意識到大事不妙，一起往前跑著。但停下的人影響到前進的步伐，大伙最終敲斷了于他的繩索，離他而去�；蛟S這就是作者想給我們展示的病態(tài)的，普遍的家庭關系。其實應該繩索有兩股，一個是金錢關系，一個是親情，后者捆綁著前者。出于善良，愛，或許本身就存在的軟弱，格里高爾砸不開親情的鎖，堅強地已一個推銷員的身份拖著大伙前進。但當他變成一個甲蟲，全家亦失去了經(jīng)濟來源，便與他疏遠，將自己逝去的幸福而怪罪于它。親情本應是世界上最純潔最無雜質(zhì)的情感，但是在金錢和無情社會的面前依然變得冷漠與自私。這是小人物無法逃避的悲慘結局，亦是時代給我們帶來的最大悲哀。
反觀格里高爾，始終懷揣著善對待他人，懷著深情和愛意想他的一家人，這本是應該講善良的故事，但主人公從頭到尾都沒有回饋過善，只有不管不顧，嫌棄和身上腐爛的蘋果與其留下的凹痕。最后，一輪憨厚，鮮紅，像破磚碎末般粗糙，被賦予希望的紅日照亮了世界，在熟悉的墻壁當中，窗外透進的第一束光束射喚醒了他，連同著背上的蘋果，他的鼻孔呼出了最后一絲氣息。
全家人在這上天的恩賜中舒展著疲憊的身體，展露生機的神態(tài)，草草地收拾著格里高爾和蘋果的遺體。
變形記讀后感5
卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢？是一場噩夢還是人類無法抗爭的現(xiàn)實呢？這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡創(chuàng)作的一部小說，以“變異”為主題。這部小說于19世紀初期創(chuàng)作完成，并在當時發(fā)表。它是卡夫卡生前發(fā)表的作品之一，成為他的代表作之一。故事中的主人公名叫格里高爾，一個平凡的家庭中的普通人。有一天清晨，他醒來后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只巨大的甲蟲。他原本靠自己的收入養(yǎng)活全家，可現(xiàn)在卻需要全家的供養(yǎng)。起初，他的父母和妹妹對他突然的變異表示憐憫與關懷，愿意幫助他。妹妹每天都親自送飯并打掃房間。然而，隨著時間的推移，家人對他逐漸失去了同情心，將他視為負擔，既經(jīng)濟上也精神上的包袱。大家甚至希望他早點死去，以便輕松解脫。最終，格里高爾在長期被家人冷落的孤獨中離世。全家為此慶幸，父親更是感嘆：“讓我們感謝上帝吧！”為了慶祝格里高爾的離世，一家三口決定乘車去城外郊游。以上是《變形記》的大致情節(jié)。
卡夫卡曾經(jīng)說過：為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格，生活就是如此。
讀完這本書，我發(fā)現(xiàn)卡夫卡在他的作品中揭示了自己的內(nèi)心世界，而這也與我在網(wǎng)絡上查到的關于卡夫卡的資料相符。在他的一生中，他過著像一只蟲子般的存在�？ǚ蚩釔畚膶W，渴望成為一名作家，但現(xiàn)實卻未能如他所愿。為了維持生計，他不得不成為一名保險公司的小職員，整天忙碌不停。他害怕孤獨，渴望愛情。曾經(jīng)三次訂婚，卻始終未能步入婚姻殿堂。他的內(nèi)心總是充滿著矛盾：“沒有她，我不能活；與她在一起，我也無法生活�！币虼耍@種顧慮阻礙了他邁出那最重要的'一步。如果他有勇氣的話，或許就能夠獲得幸福。因此，可以說他（卡夫卡）的性格有些古怪。
卡夫卡的作品生活和創(chuàng)作中，都突顯了一些第一次世界大戰(zhàn)后的社會腐敗、奧匈帝國的強暴專制以及政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾。這些因素導致人民生活貧困窮苦，經(jīng)濟衰敗，深深加重了卡夫卡內(nèi)心的敏感抑郁與苦悶。正因如此，他的作品才充滿了荒誕，他通過夢境來進行創(chuàng)作，而這種荒誕的思緒則源自于現(xiàn)實生活，是對現(xiàn)實生活的一種投射，超越了現(xiàn)實的束縛。
卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過氣來。那天空永遠是黑暗的，與世隔著窄小的門縫，身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺是呈灰綠色和諸褐色，著實一想，讓人感覺有一點恐怖啊！格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復雜的社會角色（剪不斷，理還亂）的家庭矛盾。畢業(yè)后，我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ�，四處碰壁，于是我們改變了原來的思維模式，倔就是社會對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的�？ǚ蚩ㄒ韵笳餍缘氖址▌�(chuàng)造了一個表達被異化困境的世界，《變形記》中的主人公格里高爾被生活所壓垮，無法呼吸。天空永遠是黑暗的，他與外界隔著狹小的門縫，身處絕望和寂靜之中，不得不忍受羞辱的折磨，周圍充斥著冷漠的情感，看起來像是一片灰綠和褐色的景象，令人感到恐怖�？ǚ蚩ㄔ趧�(chuàng)作中隱藏了自己的無奈、痛苦和憂郁。我們是否也被那些復雜的社會角色和家庭矛盾所困擾呢？畢業(yè)后，我們?yōu)榱苏夜ぷ魉奶幣霰冢坏貌桓淖冊械乃季S模式，迎合社會的選擇。但內(nèi)心的沮喪不是幾杯酒就能消解的。
相信閱讀這本小說后，我們的內(nèi)心能夠獲得充分的宣泄，達到平靜的狀態(tài)，整理思緒，使我們的人生道路越走越平坦！
變形記讀后感6
讀《變形記》，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽過，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動彈得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。
作品中的主人公夢醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結束呢？孤獨接踵而至。怎么辦呢，面對無法改變的現(xiàn)實，一家人終于接受了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟上的不堪重負把這個家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人，他無法忍受別人當他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去！但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個簡單的小說人物，他是卡夫卡的寫照�？ǚ蚩ㄔ趯懽约�，寫自己壓抑的生活。
《變形記》中的`人物都是小人物，是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下，他們會去關心別人，愛別人，但別人一旦破壞了自己的生活時，愛就不復存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。
到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來的樣子，或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒這個人。
學生讀后感
當你一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成一只甲蟲，一定會萬分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下，使這一切都成為可能。
在一天清晨，醒來的旅行推銷員格雷高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲殼蟲。起初，它還可以說話，但后來就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動了家人們，他們把格雷高爾關在了房間里。他成了家中的丑聞，親人的累贅，連最為關心他的妹妹也公然宣稱不能和動物生活在一起。家人們紛紛謀求生路，格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。
這篇小說曲折動人地寫出了格雷高爾變形前后家人們的態(tài)度，同時也發(fā)人深思：這種“變形”在生活中是否存在呢？答案是肯定的。但，他們真的“變形”了嗎？事實上，格雷高爾的變形僅僅是一個軀殼，他的內(nèi)心仍執(zhí)著于以往的一切。在小說中，格雷高爾起床后想的還是自己的差事，并不是自己正遭受的厄運本身；他還是保持著自己的愛好，堅持不讓家人拿走他心愛的畫，以至于被父親趕回房間；他被妹妹的美妙琴聲所吸引，嚇走了訪客，招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著他對生活的熱愛，甚至忘了自己是一只甲蟲。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丟棄了他們；有的人生活不能自理，家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭，就是一部分社會的縮影。也許，一些人身體上有缺陷，但他們對生活的熱情，對事業(yè)的喜愛不曾改變對他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對待他們，則更應該是像對待一個正常人一樣，而不是一昧的討厭和施舍。也許一個人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都懷著一個樂于奉獻的愛心，坦誠相待，相信這世間將更美好。
或許，我們沒有足夠的能力讓每一個人都不“變形”，但挽救每一位“變形者”，才是對他們的申訴的最好答復。
變形記讀后感7
卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個離奇的故事：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟來源，每天過著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛他。結果他在一夜好夢結束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。并且格里高爾也因為這一奇怪的遭遇，經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現(xiàn)實，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對他的愛來照顧他，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠，而他父親更是對他深惡痛絕，屢次攻擊他，傷害他，并在最終直接導致了他的死亡。我想，也許格里高爾的離去對他來說是一件好事，否則，生活在這個被異化了的世界，留給他的也只會是無盡的寂寞與孤獨，被社會壓的喘不過氣的他，在這個恐怖的社會只會承受更多的折磨。
也許你會說這個故事實在是太過荒誕，但是荒誕的背后是社會的現(xiàn)實，現(xiàn)在，人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦，為了追求利益，不擇手段地破壞我們的世界，沙塵暴的侵襲，荒漠化的逐漸擴大，濫砍濫伐，毀林開荒，人類正用自己的行動一次又一次的將這種卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁延續(xù)，這種感覺并沒有因為文明的日趨完善，反而愈加嚴重。
我們應該感謝卡夫卡，他為我們敲響了警鐘，要是這種對利益的追逐在這樣擴張下去，或許故事真的有可能變成現(xiàn)實，這樣，我們的家園會變成什么樣子，醒悟吧，人們，讓我們重新呼喚我們的精神世界，人與自然只有和諧相處，我們才能夠可持續(xù)發(fā)展。希望卡夫卡的《變形記》可以呼喚起我們的心靈，喚起我們的良知……
卡夫卡變形記讀后感
昨晚，乘著雨后的涼爽，捧起塵封許久的《外國中篇小說百年精華》，隨意翻了幾頁，便翻到了弗蘭茨�？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝罚}目很怪異，有點像科幻小說，但通篇讀下來，除了作品運用了想象的`手法，實則與一般意義上科幻小說的寫作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說的風格怪異，甚至有點荒誕，卻留給讀者無限想象和思考的空間。
表面看來，小說主人公格里高爾是因為變成一只甲蟲而為人屏棄，最后在孤獨中死去。而在我看來，主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲，而是對現(xiàn)實的逃避。當格里高爾從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債，為了讓妹妹讀音樂學校，拉小提琴，為了負擔起當長子養(yǎng)家糊口的責任而“單單挑上這么一個累人的差使”——旅行推銷員，長期日夜顛倒的作息制度，毫無起色的人際關系，不被重視的社會地位，相比較于變成甲蟲的事實，格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪。小說的大部分筆墨用于描述主人公在變形后，周圍人對他態(tài)度的變化，以及他對周圍環(huán)境的影響，變形前的生活只是通過主人公的心理獨白講述出來，筆墨不多，卻能讓讀者充分感受到一個小人物的艱辛、無奈。
變成甲蟲之后的格里高爾從一開始害怕嚇著自己的家人，自卑地蜷縮在沙發(fā)下，還用白布遮住自己丑陋的身體，到后來由于逐漸被人遺忘，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間，漸漸地連人應有的最基本的廉恥心也沒有了，變得漠然、麻木，喪失了生活的信心和希望。或許從變成甲蟲的那天起，格里高爾想恢復原樣的愿望早已被現(xiàn)實生活的不如意擊退了，即使因逃出房間遭父親毒打，抑或是被人遺忘，會萌生重返人類世界的愿望，但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn)，對現(xiàn)實世界的自我逃避是導致格里高爾悲慘命運的罪魁禍首，他躲藏在甲蟲的身軀下，旁觀著人類世界的悲歡離合，寧愿被當作怪物被人遺棄，也不幻想著重返人類世界。
如同一千人心中有一千個哈姆雷特一樣，每人對卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同，或許這就是大師級別作家的過人之處。
變形記讀后感8
《變形記》(德語DieVerwandlung，英語TheMetamorphosis)卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術上的最高成就，被認為是20世紀最偉大的小說作品之一，《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說，也是西方現(xiàn)代派文學的經(jīng)典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱，是家里唯一的。為著那微薄的工資，每天過著繁忙、壓抑的;正因為這樣，父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上，他突然從噩夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只宏大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他，父母和妹妹也急忙來詢問，見狀均驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化，他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由，不愿花精力養(yǎng)這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后，家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情，反之，他們好似解脫了一般，卸去了格里高爾所帶來的重擔，籌劃了一場旅游，他們認為沒好日子即將開始了! 格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使，焦急地想起床，但怎么也起不來的，生怕父親的責備，希望能得到父親的體諒，他的惶恐從本質(zhì)上表達他的孝順、忠實、善良、富有責任感。結果事與愿違，父親的狠毒不但沒有體諒他，還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣，失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活，但依舊想著家里的經(jīng)濟狀況該如何解決，怎么讓妹妹實現(xiàn)音樂夢，他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責和羞愧得渾身燥熱，這使他的善良一覽無余。父親的狠心，讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上，疼痛難忍，妹妹的耐心有限，開始對他厭煩了，不再關心他了，認為他是需要設法擺脫的包袱。對于這種狀況，格里高爾身心均受到深深地打擊，他一邊回憶家人的美好，一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形，面對親人厭棄，面對死亡，格里高爾驚慌、痛苦、絕望，最終選擇平靜地死去。從這一點看，他又是一個清醒、堅強的`人。
除了主人公外，格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美，她只是一個社會基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看，卻能到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人，她的愛卻建立在存活和金錢的根底上，脫離這兩樣東西，就會威脅到她的美滿生活，那么愛就不復存在，站在了父母的陣營中，剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個人物形象的塑造可謂入木三分啊!
另外，母親前后的態(tài)度迥異，溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露;當確定兒子成為他們家的累贅時，不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯?shù)仳?qū)逐兒子，絲毫沒有親情可言，著實讓人為格里高爾心寒了一把! 作者將人異化為甲蟲，著實費了不少心思，不似莊公夢蝶那么詩情畫意，但卻讓甲蟲無需承擔輿論與法律的壓力，將格里高爾的境地極端化了，失去能力，無法與人溝通，不能表達心中的想法，家庭的經(jīng)濟問題的不到有效的解決，壓抑的情緒無從發(fā)泄，從此內(nèi)心世界處于陰暗階段，一切的一切都如此的令人不堪設想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人，故事情節(jié)沒有大波大浪，趨于平淡，唯獨心理描寫居多，但卻又是那么的反常、虛幻、荒唐，表現(xiàn)了人被制度化，完全成為社會附庸的悲哀，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射，使人不得不為作者的風格所折服!
對于《變形記》由初步學習到感性理解，卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進展著一次又一次的心靈撞擊，心靈為之震撼!在老師進展認真剖析，我們不得不驚訝于人與人之間的關系的奇妙變化，讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關系，重新審視變化無窮的世界!
變形記讀后感9
《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說，也是西方現(xiàn)代派文學的經(jīng)典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱，是家里唯一的經(jīng)濟來源。為著那微薄的工資，每天過著繁忙、壓抑的生活；正因為這樣，父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上，他突然從噩夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他，父母和妹妹也急忙來詢問，見狀均驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化，他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由，不愿花精力養(yǎng)這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后，家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情，反之，他們好似解脫了一般，卸去了格里高爾所帶來的重擔，策劃了一場旅游，他們認為沒好日子即將開始了！
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使，焦急地想起床，但怎么也起不來的，生怕父親的責備，希望能得到父親的體諒，他的.惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實、善良、富有責任感。結果事與愿違，父親的狠毒不但沒有體諒他，還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣，失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活，但依舊想著家里的經(jīng)濟狀況該如何解決，怎么讓妹妹實現(xiàn)音樂夢，他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責和羞愧得渾身燥熱，這使他的善良一覽無余。父親的狠心，讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上，疼痛難忍，妹妹的耐心有限，開始對他厭煩了，不再關心他了，認為他是需要設法擺脫的包袱。對于這種狀況，格里高爾身心均受到深深地打擊，他一邊回憶家人的美好，一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形，面對親人厭棄，面對死亡，格里高爾驚慌、痛苦、絕望，最終選擇平靜地死去。從這一點看，他又是一個清醒、堅強的人。
除了主人公外，格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美，她只是一個社會基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看，卻能體會到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人，她的愛卻建立在存活和金錢的基礎上，脫離這兩樣東西，就會威脅到她的美滿生活，那么愛就不復存在，站在了父母的陣營中，剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍！這個人物形象的塑造可謂入木三分��！
另外，母親前后的態(tài)度迥異，溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露；當確定兒子成為他們家的累贅時，不耐煩的情緒畢露無遺！拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯?shù)仳?qū)逐兒子，絲毫沒有親情可言，著實讓人為格里高爾心寒了一把！
作者將人異化為甲蟲，著實費了不少心思，不似莊公夢蝶那么詩情畫意，但卻讓甲蟲無需承擔輿論與法律的壓力，將格里高爾的境地極端化了，失去說話能力，無法與人溝通，不能表達心中的想法，家庭的經(jīng)濟問題的不到有效的解決，壓抑的情緒無從發(fā)泄，從此內(nèi)心世界處于陰暗階段，一切的一切都如此的令人不堪設想！甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人，故事情節(jié)沒有大波大浪，趨于平淡，唯獨心理描寫居多，但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕，表現(xiàn)了人被制度化，完全成為社會附庸的悲哀，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射，使人不得不為作者的寫作風格所折服！
對于《變形記》由初步學習到感性理解，卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進行著一次又一次的心靈撞擊，心靈為之震撼！在老師進行認真剖析，我們不得不驚訝于人與人之間的關系的奇妙變化，讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關系，重新審視變化無窮的世界！
變形記讀后感10
《變形記》是卡夫卡的中篇小說，講述了主人公格里高爾在資本主義社會里被拋棄、被冷漠對待的小人物的悲劇命運。
一、資本主義社會人的孤獨與異化
格里高爾作為一個旅行推銷員，他的工作不僅僅是一個累人的差事，同時也是孤獨的，和他打交道的都是顧客，正如他說的“萍水相逢的人，也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知己朋友�！倍敻窭锔郀柊l(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲想要從床上起來時，他也想過如果有人幫忙會很簡單，而且在這個時候他想到了他的父親和使女，但盡管處境困難，想到這里，他卻禁不住透出一絲微笑。這里的微笑是孤獨、無奈的，對于家庭來說，格里高爾的價值只是為這個家賺錢。
同時《變形記》體現(xiàn)的也是一種西方現(xiàn)代資本主義社會的異化，在西方現(xiàn)代資本主義社會中，人被“物”所驅(qū)使、所統(tǒng)治。格里高爾變成甲蟲后首先擔心的也還是怕趕不上火車，即使對自己的老板不滿，但為了父母他依舊謹小慎微。
五年來沒有生過一次病，每天重復同樣的生活，被金錢、產(chǎn)品等驅(qū)使，成為“物”的奴隸。妹妹葛蕾特，也在格里高爾的異化中，慢慢地被社會所“異化”。對于格里高爾來說，葛蕾特似乎是他唯一的慰藉，她是格里高爾異化后唯一照顧他的人，在薩姆沙夫婦都害怕格里高爾時，葛蕾特為他準備吃食，打掃房間，為了他能有更大的活動空間搬家具，可隨著時間的推移，家庭的責任轉(zhuǎn)移到葛蕾特的肩上，她對格里高爾的態(tài)度也發(fā)生了變化，葛蕾特也和社會中的人們一樣被生活所異化，格里高爾最終還是沒能逃脫悲劇的.命運。而這些并不是格里高爾一人的異化所致的，這是西方現(xiàn)代資本主義社會的異化帶來的悲劇。
二、現(xiàn)代社會里人的一種生存恐懼
格里高爾在清晨變?yōu)榧紫x，這是很難想象的，在現(xiàn)實生活中也是不可能有的，而小說選擇人變?yōu)榧紫x這樣一件不可能的事件，所要表達的正是這種災難的降臨，以及人不能掌握命運的感覺，它表現(xiàn)的是當時西方資本主義社會里人們的一種精神恐懼——人一旦失去了謀生的能力，一旦沒有利用的價值，就和一只甲蟲沒有區(qū)別了，而格里高爾的命運反映的正是當時社會生活狀況下人們在面對不可知的未來命運時的一種恐懼。
三、社會中人與人之間的冷漠
小說中描寫了家人對格里高爾從關心到厭惡到必須置其于死地的過程，這一過程實際上是希望他恢復賺錢的能力到徹底絕望的過程。從家人第一次看見格里高爾變?yōu)榧紫x時，母親被嚇昏倒，父親緊握拳頭，仿佛要把他打回到房間里去，到后來妹妹葛蕾特在照顧他時內(nèi)心依舊有厭惡、恐懼。
家人起初還對格里高爾心存希望，但隨著時間的推移，父親對他身體的傷害，葛蕾特不再考慮他吃的食物是否合胃口，家人將他的房間做雜物間，到后來房客退租更是激怒了一家人，葛蕾特對父母說格里高爾是一個怪物，她沒法開口叫他哥哥，希望父母和他一起將格里高爾弄走，而且認為他們已經(jīng)照顧過格里高爾，對他已經(jīng)仁至義盡了。薩姆沙一家最終還是放棄了格里高爾，他們認為格里高爾會將三人拖垮，卻忘了當初也是格里高爾為這個家付出。
格里高爾死后，薩姆沙先生對待房客的態(tài)度也隨之發(fā)生了變化，他將房客趕走，并決定將那一天完全用來休息和閑逛，他們仿佛是卸掉了一個重擔。在小說的最后，薩姆沙一家乘著電車去了郊外，他們談論起前途，葛蕾特的心情也越來越快活，而格里高爾，這個為家庭奉獻了一切卻由于失去了原有的價值而被家庭拋棄的小人物仿佛不曾存在過，在這個資本主義社會中人與人之間的關系一直是冷漠的，而格里高爾這種悲劇正是當時那個人情冷漠的西方資本主義社會里常見的。
變形記讀后感11
一覺醒來，你本想翻個身，卻發(fā)現(xiàn)自己使盡渾身解數(shù)也做不到，掀開被窩一看，自己的手腳竟然變成了細長的臭蟲腳爪。
作者卡夫卡正是用這如夢魘般的荒誕場景，將我們帶入了故事。
這個人叫格里高爾。如你所見，他不再是一個人，現(xiàn)在，他已成為了一只丑陋的蟲子。這突如其來的變化，使他失去了原本的工作，現(xiàn)在他不再是家里的頂梁柱，對這個家，他已經(jīng)完完全全失去了作用。
可此時的他，算是人類的靈魂駕馭著蟲子的軀殼。也就是說，他身上的人性仍然存在。他心中還愛著這個家，從前總是忙忙碌碌的他仍想著如何為自己今日工作遲到尋找開脫的理由。為了妹妹不被自己丑陋的`外貌嚇到，他會匆忙地縮去墻角。他仍使用“人”的行為準則來要求自己。他的內(nèi)心，仍然是那個為了家庭而不辭辛苦默默付出的格里高爾。從這種角度上，變成蟲子的格里高爾其實并沒有改變。
或許成為一只蟲子并不可悲，作為一只蟲子，它大可以自由自在地穿梭在各個它想去的角落，做一只自由自在的蟲子。但可悲的是人們總是用自己的審美觀與價值觀來要求這只蟲子。顯然的是，他——格里高爾，已經(jīng)做不到了。隨著家庭的經(jīng)濟每況愈下，大家都忙于生計，即使是從前關心她的妹妹竟然都說出“他必須走人”這般冷酷無情的話。讀到這，我覺得，較于格里高爾，真正變形的是家人們的人性。當格里高爾成為他們肩上的負擔時，他們竟然可以如此堅決果斷地選擇甩掉這個包袱。真是令人寒心！可是我又覺得，家人們或許從未改變，這般冷酷無情，只是深埋在他們心中最真實的人性。
于是漸漸地，“格里高爾”真的變成一只蟲子了。我們可憐格里高爾，因為他或許根本不想這樣，他沒想到有一天自己的人性會被這無形的籠罩著他的壓抑氛圍，一點一點地耗噬著，最終褪去文明，回到莽荒。在這場命運給他開的巨大玩笑面前，他是無力的。他被束縛在做一個人與做一只蟲子的選擇中，進退兩難，最后狼狽不堪。
終于，他在饑餓中死去了，伴隨的是家人們的欣喜與慶祝�？蛇@對他來說又何嘗不是一種解脫。而我不禁想到了前不久看的一個視頻，那是一位身患癌癥的20多歲的姑娘，視頻的標題為“我得癌癥了，我終于不用內(nèi)卷了”。標題真實而又直入人心。誠然這位姑娘是樂觀的，可若不是當今“內(nèi)卷”現(xiàn)象發(fā)展到一種令人難以想象的程度，這位姑娘又怎會說出這番話，將得癌癥作為”內(nèi)卷“的終點呢？
隨著家庭負擔越來越重，格里高爾家人的精神世界就更加真實地呈現(xiàn)在我們眼前。誠然，他們的這般冷血殘酷是我們不愿看到的，更是我們所唾棄的�？墒�，我們中的大多數(shù)人，并沒有資格去站上道德的高地，趾高氣揚地去譴責他們。在平日里，由于道德的約束，文化的潛移默化，這樣的“異化”于我們身上并未完全表現(xiàn)出來，而作者正是借助于人變成甲蟲這一荒誕情節(jié)，撕開了當時社會家庭矛盾溫情的外衣，將其中的殘忍性通過人物命運最大限度地表現(xiàn)出來。講到這里，我不禁想到不久前奧運會的女排比賽。第三場對戰(zhàn)俄羅斯，本來領先對手7個球，結果卻爆冷門被對手連續(xù)趕超，最后輸?shù)暨@場比賽。打開微博一看，評論都是“沒有希望了，下場對戰(zhàn)意大利肯定會輸”之類的評論，更有甚者，竟然諷刺道“女排這幾年都去拍電影了，沒顧著訓練了”。望著手機，我不免感到心酸。我們每個人都沒有資格去否定任何一個運動員，否定他們的汗水與傷疤。事實也證明，在之后對戰(zhàn)三場連勝的意大利隊，中國女排以三比零拿下比賽，重新贏得了掌聲。其實正如魯迅先生所言，“優(yōu)勝者固然可敬，但那雖然落后但仍跑至終點
的不止的競技者，和見了這樣的競技者而
肅然不笑的看客，乃正是中國真正的脊梁”。
比變成蟲子更荒誕可笑的莫過于不如一只蟲子過得自如。其實是人是蟲又有何妨？更為重要的是心中那片等待澆灌的原野和朗月清風。
變形記讀后感12
“讓我遲遲緩不過勁來的，是我沒想到人和人之間可以疏離到這種程度，也許人始終擁抱的只有自己�！�
初讀，未解其味，后來，又實在走不出來，越想越是悲涼。寫了一半，又放下，方至今日，稍有心安，遂提筆記錄。
一個人變成了一只蟲，荒誕的開始，讓人覺得怪異，且這種怪異在此后的篇幅中一直延續(xù)，當發(fā)現(xiàn)自己變成一只蟲后，主人公的淡定，當發(fā)現(xiàn)自己的家人變成蟲后，家人的態(tài)度，沒有去研究他變成蟲的原因，沒有去幫助他怎樣變回來，只是在最自然性的害怕，拒絕，想著未來的生活怎么辦？這樣的怪異是以反抗常理進行的藝術刻畫，初時覺得不解，后想來卻覺得辛辣嘲諷無比。
身體的異化，帶來的是生活的天翻地覆，隨著主人公由人變成蟲，他細心維護的一切都在發(fā)生著崩塌，首先是工作，隨后是他在這個家承擔的責任的分攤，最后便是他在家中價值的消亡。對比最開始一家人的慌亂，焦急，最后釋然的微笑、輕快的步伐讓人難過至極。
一直以來，我都堅信，人一出生，便應該以獨立的人格在世間生存，疏離，孤獨才是人生的常態(tài)。自己是一個悲觀的懷疑主義者，對身邊的一切人和事，在心底都保持著一種距離感，這種距離感，讓我不知道該怎么和陌生人相處，也對人際關系產(chǎn)生害怕與厭惡。
上大學以后，我就開始十分避諱和別人接觸，這不僅僅是因為我想花更多的時間陪自己，找到自己真正想要的，更在于，自己心里對人際關系的不信任，以及對處理人際關系的煩躁，我想我本就是一個對任何事漠然的人。但這種漠然，在面對高中，初中，家人時，卻從不會顯露出來，我好像有許多面孔，對不同的人說著不一樣的話，用什么腔調(diào)，怎樣的表情，都在交往中固定下來，盡管我知道我可能不是那樣的.，但依舊會如此，僅僅是因為習慣了那樣的相處模式嗎？何解？無解也。
但不管我是怎樣的，對于家人卻總有一種特殊的感情，家，是內(nèi)心最溫柔的地方，家人，則是我最想保護，最珍視的東西。而《變形記》卻將這一切撕裂開來，告訴我，所謂的親情其實也存在著相互利用的關系，當一個人在家庭中所承擔的角色，由擔負者變?yōu)樨摀�，即使是親人，也會拋棄他。這于我，在情感上，是萬萬不能接受的。
但細細想來，理論上來說，中國自古以來，也有“久病面前無孝子”和“養(yǎng)兒防老”的說法，子女和父母的關系當真就“純潔無暇”？不帶絲毫目的性？例子上講，身邊，也確有為了不想給子女添負擔，自己拖著病體，跳河自盡的老人，這些復雜的人性，該怎樣用語言文字去記敘？
這樣情感的不接受與理智上分析的結果，像粗大的藤蔓，深深纏繞著自己，無法呼吸，愚鈍無果后，我甚至開始懷疑這些文學作品的意義所在。
文學，應該是激勵人前進的呀。雖然人不可能一直保持著前行的姿態(tài)，但文學恰恰應該是當人感到困惑，迷茫，搭一把手，讓其起來，拍拍身上的塵土，繼續(xù)負重而行。
但現(xiàn)在，閱讀完此類作品后，我的心除了糾結，除了大片大片無理由的頹然，還有什么？這樣的文學作品還有意義嗎？《變形記》、《人間失格》、《局外人》，這些看完之后，都會讓我深深懷疑人生，懷疑這個世界，但通常糾結之后，又不見蹤影了，一面湖，泛起波瀾后，終究也歸于平靜，在錢谷融先生的《論文學是人學》中，闡釋了文學不僅僅應該將人作為反映現(xiàn)實生活的一種工具，更應該將其作為研究，描寫的本身，即描寫真正的人，我理解的，這個人，應該包括了人性，探討復雜的人性，應該是文學作品中永恒的主題。
像《變形記》這樣，赤裸裸袒露人性的作品，到底應該怎樣對待？是一看了之，還是內(nèi)化于心，值得注意？我的心已經(jīng)給不了我答案了，不管石子投下，激起的水花有多大，一圈一圈的波紋卻終將消散，回歸平常。也許《三體》說的是對的，時間才是衡量一切的單位。
變形記讀后感13
格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個人的，作者想表明的是在當時資本主義社會和現(xiàn)代化社會大工業(yè)生產(chǎn)中，存在著許多和格里高爾一樣的人們，忘我的投身于工作，成為掙錢的機器。人異化成物的奴隸，當人因為種種原因喪失了工作能力時，就不再為社會和家人承認，人就無異于物和工作。這是一種普遍的社會現(xiàn)象，卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會人性的異化、人無法掌握自身命運、生活在恐懼與孤獨中的生活本質(zhì)。
卡夫卡所運用的語言是客觀冷漠的，仿佛在給我們講述一個很平常很常見的故事�！耙惶烨宄�，格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢中醒來時，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子”，語言平實普通，沒有修飾，暗示著人變成蟲是一個普遍存在于社會的讓人能夠瞬間接納的事實。卡夫卡只是講述，而不對所述的人和事進行評論;他讓人物按客觀邏輯來行動，在自己的行動中顯示出個性和品格，讓讀者直接進入人物意識，通過作者提供的客觀描寫和人物的活動方式來得出自己的結論。小說中多用簡短的句子，質(zhì)樸自然，語調(diào)超然、平淡，并不設置懸念和沖突。如此敘事方式，讓我們相信在社會中人的異化是一個普遍現(xiàn)象，讓我們關注自己是否也發(fā)生了異化。
格里高爾變成甲蟲是個荒誕的不可能發(fā)生的事件，但卡夫卡在對主人公心理的描寫、身邊人物的反應都顯得十分的.逼真。他將荒誕與現(xiàn)實巧妙的結合在一起，讓荒誕中透露出現(xiàn)實，而現(xiàn)實中又是虛幻的，這也便是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術特色。
這就是卡夫卡，他關注的是陌生孤獨、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受�？ǚ蚩ㄊ腔闹嚨模撬幕闹嚫嗟伢w現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一個個寓言，它們大都寓指了我們無法回避的生存困境，卡夫卡和格里高爾后者是《變形記》一文中蛻變?yōu)橐痪扌图讱はx的主人公，旅行推銷員。而前者則是這只巨型甲蟲的一手制造者，現(xiàn)代派文學作家，〈變形記〉的作者。
細讀《變形記》，竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。
同樣的無歸屬感。
這一點在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯。記傳中提到，他是猶太人，出生在布拉格，講德語，臣服于奧匈帝國，集猶太，斯拉夫，德意志民族的成分混雜于一身。如此復雜的身世，無疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中。可是事實并沒有更多的回旋余地——他最終成為孤獨流浪的游客。在一封信中，他這樣寫道：“可是我沒有祖國，因此什么也不能拋棄，而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個祖國�！�
同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上。他的身體發(fā)生了突變，失去了說話能力，也同時使他被排除在人類之外。因此，“他扭了扭腦袋，痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”，他沒有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。
同樣的陌生感�？ǚ蚩ㄔ谒娜沼浿袑懙溃骸艾F(xiàn)在我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比應該陌生人還要陌生。”
陌生，就是當看到一盆水時，天真無邪地認為是一盆液態(tài)玻璃。
同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上。同樣，是因為他倆都與陌生有著瓜葛，只是卡夫卡對別人陌生，而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。
他(格里高爾)到處碰壁，先是嚇著了秘書主任，然后又遭到父親的攻擊，最后，連一向關心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。
同樣的孤獨感。
“實際上，孤獨是我唯一的目的，是對我極大的誘惑。”——卡夫卡語。
“因為家人忽視自己而積了一肚子火。”——格里高爾。
很顯然，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒，文如其人，莫不如是。
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